HISTORIAS DE ROCK
Erlantz Bikendi Gonzalez

Beatles

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Antes que surgieran The Beatles, el pop británico era considerado, incluso por sus seguidores, como una especie de capricho bufonesco, una gran imitación del rock'n'roll americano, carente de fascinación, frío y poco excitante. La cultura popular británica estaba fuertemente americanizada en los años cincuenta, y también los jóvenes Beatles se vieron incluidos; eran -como los definió un gran profesor de literatura- unos "americanos imaginarios", hijos de la austeridad posbélica, cuyo tiempo libre estaba dominado por símbolos de la influencia americana, o bien por los westerns televisivos, los sueños de Hollywood y de las procaces pin-up al estilo de Marilyn Monroe.

Sin embargo, The Beatles contribuyeron a compensar la supremacía de Estados Unidos en el pop, realizando una inolvidable versión británica del rock' n'roll americano. Llegaron en el momento apropiado, justo cuando la joven generación de posguerra empezaba a ejercer su poder adquisitivo, rechazando la escala de valores de sus padres. La ascensión del grupo de Liverpool coincidió, además, con una explosión de creatividad en otros campos artísticos: la televisión, sobre todo, donde las series de evasión como Perry Mason y Lucy, importadas de Estados Unidos, debían ceder el paso a guiones concretos, crudos y realistas como Coronation Street, producido completamente en Gran Bretaña.

The Beatles contribuyeron a romper las reglas, y desde el principio exhibieron su origen proletario y su gran deseo de asombrar con su rebeldía. En 1955, Mimi, la tía de John Lennon, le compra a su sobrino una guitarra de 17 libras y John, junto a su compañero de escuela Peter Shotton, forma un dúo de skiffle (una blanda mezcla de pop y folk entonces de moda, cuyo maestro era Lonnie Donegan) que toma el nombre de Quarrymen. Este es el principio de la historia de The Beatles. Shotton y Lennon eran aspirantes a teddy boys, aquellos muchachos un poco desordenados y rebeldes que se portaban mal, sobre todo en la escuela. En seguida reclutaron a otros amigos, para añadir a la formación un bajo, un banjo y una batería, y empezaron a participar, sin mucho éxito, en concursos locales.


No había duda de quién era el líder: el rudo e intratable John Lennon, un estudiante que obtenía las peores notas, un joven difícil, nacido el 9 de octubre de 1940, y que había sido prácticamente educado por su tía Mimi, ya que su madre, Julia, había preferido vivir su propia vida, tras ser abandonada por su marido, Freddy, durante la guerra. En 1957, The Quarrymen ya han adquirido una cierta experiencia y consiguen contratos en pequeños locales para tocar durante las noches de baile. El 6 de julio, el grupo toca en una fiesta en el suburbio de Woolton. Un amigo común les presenta a un chico llamado Paul McCartney, que, desde el primer momento, les causa muy buena impresión. Sabe afinar la guitarra, conoce las letras de canciones como 'Be bop a lula' de Gene Vincent, y toca los acordes de 'Long tall Sally' y de otros temas de Little Richard.

Paul había nacido en Liverpool el 18 de junio de 1942 en una familia de clase media-baja. En 1955, muere la madre de Paul y su padre, Jim, se hace cargo de la educación de sus dos hijos. A pesar de no estar en una situación económica buena, el padre hace realidad el sueño de Paul quien, tras haber asistido a un concierto de Lonnie Donegan (celebrado en 1956 en el Empire Theatre), está loco por una guitarra. Y no sólo eso, sino que también le alienta para que siga adelante. Jim McCartney había sido músico y había llegado a tener su propio grupo de jazz en los años treinta, The Jim Mac's Jazz Band. Bajo las directrices de su padre, Paul mejora su estilo, desarrollando su técnica personal con la mano izquierda.

Después de aquel encuentro en Woolton, Paul entra oficialmente en The Quarrymen. John y Paul pasan juntos tardes enteras, experimentan e inventan nuevos acordes, e inician una estrecha colaboración que se convertirá en el corazón de la empresa musical de The Beatles. A fines de 1957, John Lennon y Paul McCartney están capacitados para componer canciones. La primera canción de Paul, 'I lost my little girl', la ofrecerá al grupo en un intento de ganarse su estima. A pesar de una desastrosa prueba con la guitarra solista, la canción fue incluida en el repertorio porque era buena. Lo mismo ocurriría con otras composiciones de Lennon. 


A principios de 1958, llega George Harrison. Nacido el 25 de febrero de 1943, era el cuarto hijo de una familia numerosa. Su padre era conductor de autobús y había inscrito a George en la misma escuela que Paul. George tenía un carácter reflexivo, reposado, tranquilo, y vivía con una familia feliz, por lo que no había tenido los problemas familiares de los otros futuros Beatles. En julio de 1958 llega para John el trauma definitivo: su madre muere en un accidente de tráfico. Fue la gota que hizo colmar el vaso. John, que ya odiaba los estudios y la imagen conformista de los estudiantes intelectuales, empieza a beber mucho y su carácter, su sarcasmo burlón y obsceno se acentúa. Hacia finales de ese año, el grupo se identifica con la pasión y el instinto creativo de John.

The Quarrymen empiezan a usar el nombre, más a la moda, de Johnny and The Moondogs. Sin batería, tras el abandono de Colin Hanton, tocan en un café de moda, llamado Casbah, dirigido por Mona Best, una desenfrenada señora que tiene un hijo, Pete, apasionado por la música. Están a punto de nacer The Beatles. Están en el camino que era y es común a la historia de casi todos los grupos pop: el aprendizaje de un grupo de voluntariosos, pero aún inmaduros adolescentes. Con metódica aplicación, aprenden a tocar los instrumentos, aunque sin llegar a ser grandes solistas, y empiezan a adquirir la imagen de verdadero grupo: una asociación de personalidades totalmente diversas, conscientes de poderse expresar tanto colectiva como individualmente. 

El proceso a través del cual los típicos adolescentes de provincia, Johnny and The Moondogs, se transformaron en los revolucionarios The Beatles recibe un importante empuje cuando Stu Sutcliffe se une al grupo en 1959. Nacido en 1940, Stu era un alumno muy popular en el Instituto de Arte frecuentado por John Lennon; entusiasmaba a todos con sus pinturas, pero, sobre todo, por su forma de vestir a base de tejanos estrechos y botas de punta, Lennon fue presentado a Sutcliffe por Bill Harry, un estudiante de diseño comercial.


Precisamente era Harry el amigo que alentaba a Lennon en sus tentativas de escritura, impresionado por sus dotes con la prosa cómica y sarcástica. Stu Sutcliffe y Bill Harry le dieron a conocer escritores como Jack Kerouac y los poetas beat. Por su parte, John presentó a Stu al grupo. Después de haber vendido uno de sus cuadros, Stu decide comprarse un bajo y se convierte en un miembro regular de la banda. Durante 1959, el grupo actúa con frecuencia en el Instituto de Arte, sin tener casi otros contratos. No eran instrumentistas particularmente buenos: Stu se esforzaba mucho pero sin grandes resultados; George era un guitarra solista técnicamente limitado, mientras que John y Paul se entendían a duras penas.

Tampoco habían encontrado un estilo que los distinguiera. Ya no tocaban skiffle, pero sus imitaciones de Chuck Berry o de Eddie Cochran no entusiasmaban. Pero a principios de 1960 encontraron a un batería: Allan Williams, dueño del bar Jacaranda, les presentó a Tommy Moore, un camionero de 36 años. Empiezan las pruebas y también la búsqueda de un nombre más apropiado, dado que Johnny and The Moondogs está pasando de moda. Stu Sutcliffe, bromeando, sugiere Beetles (que significa escarabajos), como imitación a The Crickets (grillos) de Buddy Holly. John lo modifica por Beatles, un juego de palabras que quería hacer referencia a la música beat.

Allan Williams, que había sido de hecho el manager temporal, no acepta el nombre y propone un cambio por Long John & The Silver Beatles. John, lo rechaza y así queda sólo el nombre de Silver Beatles. Al mismo tiempo, Larry Parnes, el empresario británico más importante de la época, pide a Allan Williams que encuentre entre los grupos de Liverpool uno que pueda tocar como apoyo de sus estrellas, Billy Fury, Duffy Power y Vince Eager, para su gira por Gran Bretaña. A principios de 1960, Parnes va al Jacaranda a escuchar a algunos de los grupos de Williams. Al final les propone a The Silver Beatles una gira de dos semanas por Escocia con Johnny Gentle, por 18 libras cada uno a la semana. La experiencia es buena y el mismo cantante sugiere a Parnes que les haga un contrato fijo, pero Parnes no le hace caso, convencido de que los grupos de rock sólo traen desgracias. De vuelta a Liverpool, The Silver Beatles, sin el batería Tommy Moore, son contratados por Williams para sus fiestas, fiestas que acaban a menudo en riñas.


Pronto les llega la ocasión propicia: Allan Williams había encontrado trabajo para el grupo de rhythm & blues Derry and the Seniors en el Kaiserkeller Club de Hamburgo. Bruno Koschmider, el director del club, quería continuar como fuera con sus noches de baile, incluso con grupos de rock, y Williams, al no lograr convencer a Rory Storm and The Hurricanes ni a Gerry and The Pacemakers, le manda a The Beatles. El problema del batería se resuelve recuperando a Pete Best; la primera formación Beatles está lista. La banda que llega a Hamburgo en agosto de 1960 es un grupo inexperto, pero convencido de sus propios medios: tocando por horas cada noche para ganar experiencia, los verdaderos Beatles miran hacia el futuro. El contrato con el Indra Club en lugar de durar dos meses duró cuatro: The Beatles debían tocar cuatro horas y media cada noche de lunes a viernes, y seis horas los sábados y domingos. Se alojaban en una habitación que se hallaba en el interior de un cine, lo que reflejaba el estilo de vida marginal de la provocadora Hamburgo. En una época en que sus coetáneos británicos estaban intentando decidir qué carrera emprender, The Beatles se encontraban en un mundo nuevo. Sus primeras actuaciones fueron decepcionantes pero, obligados a "ofrecer espectáculo", The Beatles empezaron a saltar y correr por el escenario, inventando canciones que sorprendían a la clientela y al que les había contratado.

Después de algún tiempo se trasladaron al Kaiserke Iler, otro club más importante de Kosch mider. Aquí The Beatles comparten el escenario con Rory Storm and The Hurricanes y su habilidad musical empieza a mejorar visiblemente. The Beatles hacen nuevos amigos, sobre todo Klaus Voormai y su chica, Astrid Kircherr, dos existencialistas con clase que, junto a otros, se convinieron en el primer séquito de fans del desenfrenado grupo británico. Precisamente Astrid fue la inventora del "peinado Beatle", al cortarle el pelo a Stu, dejándolo sólo un flequillo sobre la frente. De inmediato, George adopta el mismo corte. Pero la aventura de Hamburgo acaba de forma caótica a finales de 1960. George Harrison tenía 17 años y no sólo no podía actua sino que ni siquiera podía estar én un club pasada la medianoche, y fue repatriado. Paul y Pete Best provocaron un pequeño incendio en su habitación, por lo que no se les renovó el permiso de trabajo. John y Stu les siguieron poco tiempo después y The Beatles, juntos, volvieron a actuar er los primeros meses de 1961 en el Cavern Club de Liverpool.  En abril de 1961, The Beatles volvieron a Hamburgo para un breve y más rentable trabajo. Stu se da cuenta de que no ha avanzado nada en el estudio de bajo y abandona la formación. De su puesto de bajista se encarga Paul.

En junio de 1961, el grupo regresa a Liverpool y en cuentra una ciudad reanimada musicalmente, una ciudad que, justo en esa época, festeja la salida de su primera revista musical, Mersey Beat, dirigida por el amigo de John Lennon, Bill Harry. The Beatles se convirtieron de golpe en el grupo puntero, original y excitante, de una gran tropa de rockers. En el escenario tienen una presencia inigualable, son autores de la mayor parte de su repertorio y proponen un look diferente. Un disco grabado en Alemania, acompañando al cantante Tony Sheridan, 'My Bonnie', llega a ser un pequeño éxito, pero sólo en la zona de Liverpool. La llegada de un verdadero manager, Brian Epstein, es la solución a los problemas de The Beatles. "No habríamos llegado a nada sin él y él, sin nosotros, tampoco", fue el comentario de John Lennon sobre Brian Epstein, el manager de The Beatles y la única persona que puede reivindicar legítimamente el título de Beatle "de honor". Nacido el 19 de septiembre de 1934, Epstein había crecido en una familia hebrea bien situada de Liverpool. Al finalizar sus estudios, el adolescente Brian empieza a dedicarse al negocio de muebles de la familia. Ante la sorpresa general, se revela como un vendedor nato, que logra convencer a los clientes que buscan un simple espejo para que se compren un comedor entero.


 
Pero la dicha de sus padres dura poco. En 1953, después de una época en el ejército, es considerado "emotivamente inadaptado para el servicio militar" y dos años más tarde Brian abandona la actividad familiar para estudiar dramaturgia. Epstein muestra un carácter inestable, e inquieto por su homosexualidad, pero es un gran trabajador. En 1959, cuando las actividades de la familia crecen, Epstein pasa de los muebles al material eléctrico y después al enorme departamento discográfico de la cadena de negocios familiar conocida en esa época como NEMS. El 28 de octubre de 1961 un cliente, llamado Raymond Jones, pide un disco de The Beatles, pero el almacén más fuerte de Liverpool, para disgusto de Epstein, no tiene ni una sola copia de 'My Bonnie'. Epstein hace de esto una cuestión de honor profesional y decide preguntar al mismo grupo sobre su disco. Así, el 9 de noviembre de 1961, acude en persona a ver actuar a The Beatles en el Cavern Club. La impresión que le causaron fue increíble: con sus chaquetas de piel, The Beatles eran su fantasía hecha realidad. Fue un amor a primera vista.

Desde un principio la relación entre Epstein y The Beatles no fue la de manager-cliente: ellos eran la expresión de sus fantasías, así como su nuevo Ford Zodiac era la expresión de sí mismo. Aunque no conocía nada sobre el funcionamiento del mercado discográfico, Epstein se identificó con su nuevo papel como pocos managers supieron hacer y, en poco tiempo, impuso la norma de que sus discos se oyesen forzosamente en sus tiendas. Tras su primer encuentro, The Beatles se convirtieron en la obsesión de Epstein; estipuló un contrato con el grupo el 13 de diciembre de 1961, logrando que acudiera a Liverpool Mike Smith, de Decca, para escucharles. En este momento, crea un minucioso decálogo de normas y sugerencias que impondría rigurosamente a los muchachos durante toda su carrera artística. En aquella famosa audición, The Beatles cantaron una selección de clásicos entre los que se encontraban 'Till there was you' y 'The sheikh of Araby' pero solamente tres de sus propias canciones. Al mismo tiempo se enteran de su victoria en la encuesta realizada por Mersey Beat para elegir al mejor grupo de Liverpool. Finalmente, Decca rechaza a The Beatles, igual que Pye, Philips, Columbia y HMV.

Durante aquellos primeros meses de 1962, plagados de desilusiones, Epstein empieza a hacer cambios en la línea de The Beatles que serían fundamentales para su futuro éxito. Les exige puntualidad, logra que aparezcan en el escenario con soltura y cambia su look a base de tejanos estrechos y chaquetas de cuero. Todo esto sin desvirtuar la auténtica característica de su personalidad. En abril, John, Paul y Pete vuelan a Hamburgo (George tenía gripe, por lo que sólo pudo reunirse con ellos más tarde), para tocar en un nuevo local, el Star Club. Ese mismo día se enteran de que Stu Sutcliffe ha muerto a causa de un derrame cerebral. En medio de la consternación general, sólo John se muestra indiferente, pero en realidad la noticia es un duro golpe para él, que empieza a comportarse de una forma extravagante. Llega incluso a salir al escenario con una cadena de retrete colgada del cuello. Al mismo tiempo Epstein les pide que vuelvan rápidamente a Liverpool para una prueba con Parlophone, una filial de EMI. La prueba tiene lugar el 6 de junio de 1962. George Martin, el responsable, en seguida se puso de acuerdo con el grupo. No salió muy impresionado, pero sí convencido de sus posibilidades. Sólo había un problema: no creía que Pete Best fuera un batería capacitado. Le dijo a Epstein que si The Beatles querían tener un contrato, Pete Best no debía participar en el disco. Los muchachos no esperaron otra ocasión para deshacerse de Best, que nunca había llegado a integrarse en el grupo, pues no soportaba sus extravagancias. Además, desde hacía tiempo, George tenía preparado un sustituto, Ringo Starr, el batería de Rory Storm. Epstein comunicó la noticia a Best y se desencadenó una especie de sublevación popular, con peticiones por parte de los fans de Best para que no fuese sustituido.

 
A pesar de ello, The Beatles consiguieron que se fuera y reclutaron a Ringo Starr. Ringo, que en realidad se llama Richard Starkey, nace el 7 de julio de 1940, con un mes de retraso. A los seis años sufre un ataque de apendicitis, que le derivaría en una peritonitis, por lo que tiene que permanecer hospitalizado un año entero. A los ocho años, cuando sus padres se separan, aún no ha aprendido a leer. A los quince, deja la escuela para trabajar como aprendiz de carpintero. Pero, en 1956, la música lo salva de un futuro incierto, cuando forma un grupo de skiffle. Después se une a Rory Storm y finalmente conoce a The Beatles en Alemania. El 11 de septiembre The Beatles entran en los estudios Abbey Road con el fin de grabar el primer disco para Parlophone. Graban dos temas, 'Love me do' y 'P.S. I love you'. El 26 de noviembre realizan el segundo single, otra composición original de la pareja Lennon-McCartney, 'Please please me'. Pero antes de publicarlo el grupo vuelve a tocar durante dos semanas en el Star Club de Hamburgo. Epstein cierra un contrato editorial con Dick James, quien se las ingenia para que The Beatles aparezcan en la televisión, participando en el programa Thank you lucky stars, el 12 de febrero de 1963, con ocasión de la presentación mundial de 'Please please me'.

El impacto del grupo a través de la televisión es increíble y empiezan a llegar ofertas de todas partes: en febrero parten hacia una gira con Helen Shapiro; en marzo, con los americanos Tommy Roe y Chris Montez; después, en el mes de abril, vuelven a los estudios de grabación para completar su primer álbum, 'Please please me', y publicar el tercer single, 'From me to you', que va derecho a la cabeza de las listas de éxitos. En mayo, vuelven a realizar una gira, esta vez con Roy Orbison. 'Twist and shout', la cumbre de su actuación, provoca un griterío desenfrenado. A finales de agosto de 1963 se publica 'She loves you'. Él disco llega al número 1 en Gran Bretaña, permaneciendo durante 31 semanas en las listas de éxitos. En octubre, la prensa británica descubre a The Beatles y el fenómeno de la "Beatlemanía" se convierte en una obsesión nacional, alimentada por la publicación en noviembre del álbum 'With the Beatles' (que fue record de ventas) y en diciembre, del single 'I want to hold you hand'. Había pasado un año desde la tímida entrada en las listas de éxitos de 'Love me do' y The Beatles se habían convertido en lo más grande de la música pop británica y ya estaban preparados para la fama internacional. En enero de 1964, se encuentran en París para ofrecer el día 15 un concierto en el Olympia. No fue un gran éxito, la crítica se mostró indiferente, pero recibieron una noticia que los dejó maravillados: 'I want to hold your hand' había conseguido el número 1 en las listas de éxitos americanas. The Beatles habían logrado entrar en Estados Unidos.

Cuando tiene lugar el 'Beatles Christmas show' en el teatro Hammersmith Odeon de Londres en 1965, el embriagador éxito de los dos años anteriores no se ha debilitado. El mundo del arte, de la fotografía y de la moda, enlazado con el mundo pop, está floreciendo. Pero un hecho aún más significativo es que el pop británico -durante tanto tiempo el pariente pobre del americano- está ahora en la situación contraria: cada artista con una guitarra, una sonrisa y acento británico, a imitación de The Beatles, es recibido con los brazos abiertos al otro lado del Atlántico. A pesar de todas las funestas predicciones y de que los imitadores crecen como hongos, The Beatles continúan imponiendo su ley. Los compromisos se multiplican, pero su música va madurando. Aunque la locura de los medios de comunicación por la "Beatlemanía" ha disminuido un poco, los "Fab Four" son objeto de curiosidad por parte del público. Esto se demuestra durante su gira europea de 1965, por Francia, Italia y España, donde ofrecen dos conciertos inolvidables en Madrid y Barcelona. Para este público, The Beatles representaban un aire nuevo y también una fuerza rebelde, además de educada y divertida. Ésta era también la imagen pública que The Beatles debían mantener por contrato. Pero la realidad era muy diferente: "Cuanto más famosos nos hacíamos, más debíamos afrontar cosas irreales y más se esperaba que las hiciéramos -recordaría John años más tarde-. Siempre nos encontrábamos al lado de la hija del jefe de policía o del hijo del alcalde, los muchachos más odiosos con los padres más odiosos.


Siempre eran estos tíos los que nos atrapaban entre sus brazos y no sabíamos qué hacer." El 12 de junio de 1965 The Beatles fueron distinguidos con el título de Miembros del Imperio Británico. Esto armó un gran alboroto entre la nobleza, y muchos de ellos protestaron. Pero la Reina quería que fuese así, el pueblo quería que fuese así y también lo deseaba la balanza de pagos del Estado británico. La posición de The Beatles se refuerza durante los meses veraniegos. 'Help', la película, hace que se les considere como los nuevos "hermanos Marx"; 'Help!', él álbum, confirma la capacidad del grupo para elaborar discos con grandes canciones y no con dos singles de éxito rodeados de canciones de relleno. Además, el single 'Help' lleva al grupo por octava vez consecutiva hasta la primera posición de las listas de éxitos de Gran Bretaña y hasta la novena en Estados Unidos. El 13 de agosto, The Beatles parten para su tercera gira estadounidense. Una gira muy corta, 16 conciertos en diez ciudades, y muy intensa. Fueron históricos los conciertos en el Shea Stadium, frente a cincuenta y seis mil personas, y en el Hollywood Bowl, donde se registró la mayor parte del material del único álbum oficial en directo de The Beatles. En dos semanas, más de trescientas mil personas los vieron actuar en directo y millones por televisión, sin contar a todos los que acudieron al cine a ver 'Help!'. Pero seguramente, The Beatles preferían dedicarse al trabajo en estudio o a la esfera cinematográfica antes que extenuarse en continuas giras. Le estaban dando vueltas a una nueva película basada en la novela 'A kind of loving', proyecto que nunca se llegó a realizar. 

'Rubber soul' sale a la venta a finales de 1965 como álbum navideño, coincidiendo con la tradicional gira británica. Los primeros meses de 1966 están dedicados a la preparación de 'Revolver', y el único acontecimiento relevante es el estreno televisivo de 'The Beatles at Shea Stadium'. Los meses de verano, sin embargo, se presentan incandescentes: dos trepidantes semanas de gira por Alemania y Extremo Oriente, la publicación de 'Revolver' y después una gira de tres semanas de duración visitando 14 ciudades de los Estados Unidos. Durante la gira por Oriente, The Beatles tuvieron una experiencia particularmente desagradable en Filipinas: la mujer del presidente afirmó que los cuatro muchachos de Liverpool habían rechazado una invitación a palacio, y por este acto de descortesía la policía de Manila dio una lección a los jóvenes a base de palos. También la gira por Estados Unidos se desarrolla bajo el signo de la violencia: es famoso el episodio de la quema de discos y fotografías de The Beatles, organizada por los habitantes más conservadores del Sur de los Estados Unidos. La ira de esta devota comunidad (muchos pertenecían al Ku Klux Klan) se desencadena por unas declaraciones de John Lennon al Evening Standard. John había dicho: "The Beatles ya son más famosos que Jesucristo". La locura alrededor del grupo continúa creciendo de una forma desmesurada, pero si, por una parte, tiene muchos aspectos positivos (el sueño se había realizado definitivamente), por otra, tiene muchos aspectos negativos: los conciertos ya no duran más de treinta minutos y se ven sumergidos desde el inicio hasta el final en un continuo griterío frenético.

Además, la vida privada de los cuatro se ve seriamente amenazada. Se llega a pensar en una separación de The Beatles, cuando cada uno de ellos decide dedicarse á proyectos personales. John Lennon hace el papel de soldado en 'Cómo gané la guerra', película dirigida por Richard Lester,' y rodada en España y Alemania; Paul se va de vacaciones a África, compone la banda sonora de la película de Roy Boultin 'The family way' y comienza a producir a Peter and Gordon y a Cliff Bennett; George desaparece en la India durante dos meses, dedicándose a estudiar el sitar con Ravi Shankar y a profundizar su interés por el misticismo hindú; Ringo se dedica a la familia volcándose en su vida privada, junto a su mujer Maureen y su pequeño Zak. Al mismo tiempo, empiezan a circular noticias sobre una inminente disolución del grupo, que parecen confirmarse cuando en la Navidad de 1966 The Beatles faltan a su tradicional cita con el público. Sin embargo, desde noviembre estaban reunidos en el estudio de grabación y habían firmado un nuevo y ventajoso contrato con la potente EMI. Para celebrarlo publican un single que en una cara tiene 'Penny lane' y en la otra 'Strawberry fields forever'. Las dos canciones debían formar parte del nuevo álbum, pero cuando en junio de 1967 se publica 'Sgt. Pepper's lonely hearts club band', de ellas sólo queda un lejano rastro. De cualquier manera, el álbum es estremecedor, con cimas insuperables como 'A day in the life'.


El espíritu surrealista y psicodélico, resultado de la experiencia con drogas alucinógenas, está completamente sintonizado con la naturaleza de los tiempos. De nuevo The Beatles miran por encima del hombro al resto del mundo del rock y su posición se enfatiza desmesuradamente con su aparición, a finales de junio, en Our world, programa emitido en directo vía satélite: cuatrocientos millones de telespectadores de 24 países ven cómo graban su nuevo single, 'All you need is love'. Un aire místico los unifica; por iniciativa de Pattie, la mujer de George, los cuatro participan en la conferencia del yogui Maharishi Mahesh en el hotel Hilton de Londres. El mismo Maharishi los invita a participar en su seminario de meditación que se celebra en la universidad de Bangor, a donde acudieron entre clamores publicitarios. El 27 de agosto, segundo día de su estancia en la India, reciben la noticia de que Brian Epstein ha muerto por sobredosis en su apartamento de Londres. Más tarde, John declararía: "La muerte de Brian nos trastornó. Paul perdió el control entonces. Fue en ese momento cuando empezó nuestra disolución y no después." Fundan el imperio Apple, un proyecto que deseaba Paul, quien debía preocuparse de la organización en todos los campos artísticos y de la gestión de diversos estudios de mercado, ligados a la imagen de The Beatles. El nombre estaba inspirado en un cuadro de Magritte y la sede se ubicó en un palacio del siglo XVIII en una esquina de Baker Street, en Londres. Sin embargo, el primer lanzamiento, tras la muerte de Epstein, fue juzgado, más que como un error comercial, como un error artístico.

El lanzamiento de 'Magical Mistery Tour', canción escrita en un principio para el álbum 'Sgt. Pepper', se retrasó hasta llegar a convertirse en un nuevo álbum y en la base de una pelicula. Parcialmente inspirada en una idéntica experiencia americana, la idea era la de montar a The Beatles, a los amigos, a sus caprichos y al equipo cinematográfico en un autobus y recorrer Gran Bretaña, rodando un minimo de secuencias preprogramadas y, principalmente, cualquier cosa que sucediera por el camino. Lo que ocurrió, sin embargo, no fue del todo mágico: desde un principio, la comitiva fue asediada por los periodistas, los enviados de televisión y los fans, el ambiente estaba tenso y la organización hecha pedazos. Cuando el trabajo, ya elaborado, fue transmitido por televisión, en blanco y negro, el 26 de diciembre de 1967, los críticos lo rechazaron abiertamente e incluso los fans más incondicionales manifestaron su contrariedad. Tanto es así que se abandona el proyecto de exportar la película a los Estados Unidos. El doble álbum de la banda sonora llegó, de todas maneras, al segundo puesto de las listas de éxitos británicas y el single, titulado 'Hello goodbye', se mantuvo en el primer puesto a lo largo de siete semanas. A principios de 1968, el imperio Apple empieza a funcionar y The Beatles vuelven a meditar con el Maharishi, pero esta vez por poco tiempo.

El alejamiento del Maharishi fue el único gesto de unión del grupo. Apple, más que unirlos, contribuyó a separarlos. Ringo prefería dedicarse a su carrera cinematográfica participando en 'Candy' y 'The magic Christian'. Paul desarrollaba su trabajo de productor para Apple con descubrimientos como Mary Hopkins ('Those were the days' fue número 1) o la Black Dyke Milis Brass Band. George Harrison, además de producir a Jackie Lomax, cultivaba sus intereses esotéricos trabajando con el Radha Krishna Temple, y presentando álbumes como la banda sonora 'Wonderwall music' y 'Electronic sound'. Y Apple, que tenía como responsable a Pete Asher (futuro productor de Linda Ronstadt), tenía en catálogo a jóvenes promesas como James Taylor y Billy Preston. El único de los cuatro Beatles que permanecía improductivo era John Lennon: vivía con Yoko Ono, a quien había conocido a finales de 1966, y había entrado en un extraño mundo vanguardista, de música experimental, totalmente anticomercial, y de militancia política. Por esa época, y durante varios años, se dirá que Yoko Ono lo había secuestrado y que ella era la culpable del distanciamiento de The Beatles. A posteriori, se reconoció que la aparición de Yoko Ono en la vida de John sólo había acelerado el declive. EI doble álbum 'The Beatles', más conocido como "el disco blanco", grabado en cinco meses durante 1968, no hace más que poner de manifiesto lo que ya se sospechaba desde hacía tiempo: la colaboración Lennon-McCartney sólo existe en la firma.


La moral del grupo estaba tan baja durante las grabaciones que Ringo se marchó por una semana. El 2 de enero de 1969, The Beatles se vuelven a encontrar en un estudio para trabajar en un disco y en la idea de una nueva película. El proyecto era dar un concierto frente a 1.500 personas y filmar tanto las pruebas como la actuación. El trabajo, que se debía llamar 'Get back', tenía que atenerse, según los deseos de Paul, a un rígido horario. Pero la atmósfera de las pruebas y de las grabaciones es realmente tensa: George abandona el trabajo durante nueve días y la idea de un espectáculo en vivo queda totalmente descartada. Así, las grabaciones pasan del gran estudio de Twickenham al ambiente más íntimo de los sótanos de Apple, culminando en la famosa exhibición sobre el tejado. Los rollos de película y las cintas de las grabaciones permanecieron intactas, guardadas en un cajón, durante unos cuantos meses, hasta que a principios de 1970 terminan la película para poder estrenarse en cine y el álbum se completa con cintas ya grabadas y con algunas nuevas grabaciones de guitarra, instrumentos de viento y coros, bajo la dirección de Phil Spector. Es significativo, y simbólico, el hecho de que finalmente The Beatles optaran por titularlo 'Let it be' (Déjalo estar), en lugar del más optimista 'Get back'.

Desde el 13 de septiembre de 1969, fecha en que terminaron la grabación de 'Abbey road', The Beatles prácticamente no existen. Aunque la última publicación de The Beatles fue 'Let it be', la última grabación que realizaron fue la de 'Abbey road'. Grabado entre julio y septiembre de 1969, McCartney concibió 'Abbey road' como la última tentativa de hacer un álbum con el productor George Martin "de la manera que acostumbrábamos a hacerlo". Musicalmente es un epitafio adecuado para The Beatles. Una semana antes de su publicación, John dijo al resto del grupo que se marchaba, pero la noticia no se anunció oficialmente: Allen Klein, el nuevo guía de Apple, estaba buscando la manera de volver a alzar lo que se había derrumbado. Fue McCartney el que lo anunció, cuando en 1970 publica su primer álbum en solitario, 'McCartney', e inicia un proceso con el fin de romper su asociación con los otros tres miembros del grupo. En la primavera de 1971, se disuelve la sociedad Beatles & Co. Apple se mantiene viva, publicando los trabajos como solistas de The Beatles hasta su total desaparición, cuando fue puesta a la venta en pública subasta en 1976.

Pagina Oficial:  
http://www.beatles.com  
 


 DISCOGRAFIA

1963- Please Please Me
1963-
With the Beatles
1964- Introducing The Beatles
1964-
Meet The Beatles
1964- Second Album
1964-
A Hard Day's Night
1964-
Beatles for Sale 
1965-
Help! 
1965-
Rubber Soul
1966-
Revolver 
1967-
Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band
1967-
Magical Mystery Tour  
1968-
The Beatles [White Album]
1969-
Yellow Submarine
1969-
Abbey Road 
1970-
Let It Be
1970- 
The Early Tapes
1973-
1962-1966
1973-
1967-1970
1988-
Past Masters
1994-
Live At The BBC
1995-
Anthology 1
1996-
Anthology 2
1996-
Anthology 3
1999-
Yellow Submarine Songtrack
2000-
1 (ONE)
2003-
Let It Be... Nacked
2006-
Love
 


 1963- Please Please Me


Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Merseybeat, Early Pop/Rock, AM Pop

Una vez que "Please Please Me" se disparó al número uno, los Beatles se apresuraron a entregar un álbum de debut, 'Please Please Me', en un día. Décadas después de su lanzamiento, el álbum sigue sonando fresco, precisamente a causa de sus orígenes intensos. Naturalmente, las influencias se descubren a través de los covers presentes en el álbum, nada convencionales por otra parte. Hay canciones de amor, armonías vocales, pop sofisticado, sentimentalismo, R&B, rock & roll de alto dinamismo, todo lo cual ya es suficiente para hacer 'Please Please Me' impresionante, pero lo que lo hace asombroso es cómo estos covers son tratados a partir de los originales. ""I Saw Here Standing There" es uno de sus mejores rocks, tiene armonías sorprendentes y progresiones melódicas. "Misery" y "There's a Place" crecen fuera de la tradición del sonido de los grupos de chicas sin estar atado a ellos. Algunos de sus originales, como "Do You Wanna Know a Secret" y la agradable "P.S. I Love You", están impregnados de inocencia y alegre entusiasmo. El disco se cierra con el fantastico y alocado tema "Twist and Shout".



1.- I Saw Her Standing There (L, Mc) 2:53
2.- Misery (Lennon, McCartney) 1:48
3.- Anna (Go to Him) (Alexander) 2:57
4.- Chains (Goffin, King) 2:25
5.- Boys (Dixon, Farrell) 2:26
6.- Ask Me Why (Lennon, McCartney) 2:26
7.- Please Please Me (Lennon, McCartney) 2:00
8.- Love Me Do (Lennon, McCartney) 2:21
9.- P.S. I Love You (Lennon, McCartney) 2:04
10.- Baby It's You (Bacharach, David) 2:40
11.- Do You Want to Know a Secret (L, Mc) 1:57
12.- A Taste of Honey (Marlow, Scott) 2:03
13.- There's a Place (Lennon, McCartney) 1:50
14.- Twist and Shout (Russell) 2:37 

George Harrison- Guitarra, Vocal
John Lennon- Guitarra, Harmonica, Vocal 
Paul McCartney- Bajo, Vocal 
Ringo Starr- Bateria, Percusion
George Martin- Piano, Celeste

 


 1963- With The Beatles


Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Merseybeat, Early Pop/Rock, AM Pop

'With The Beatles' es una secuela del más alto nivel. A pesar de que puede compartir varias similitudes con su predecesor (hay una relación de igualdad entre covers y originales, y una mezcla familiar de estilos girl-groups, Motown, R&B, pop y rock) es un disco mejor, mucho más sofisticado. Hay rock & roll directo ("I Wanna Be Your Man") o giros latinos ("Little Child"), baladas dulces ("All I've Got to Do") y alegre pop-rock ("All My Loving") y temas más rockeros ("It Won't Be Long") que son tan ricamente melódicos como las canciones más lentas ("Not a Second Time"). Incluso está la primera canción grabada por George Harrison, "Don't Bother Me", destacada. Covers destacados son "Devil in Her Heart", "Roll Over Beethoven", y el momento sublime, "You Really Got a Hold on Me". Los Beatles fueron madurando rápidamente y convirtiéndose en expertos artesanos e innovadores musicales.


 
1.- It Won't Be Long (Lennon, McCartney) 2:13
2.- All I've Got to Do (Lennon, McCartney) 2:02
3.- All My Loving (Lennon, McCartney) 2:07
4.- Don't Bother Me (Harrison) 2:28
5.- Little Child (Lennon, McCartney) 1:46
6.- Till There Was You (Willson) 2:13
7.- Please Mister Postman 2:34 
8.- Roll Over Beethoven (Berry) 2:45
9.- Hold Me Tight (Lennon, McCartney) 2:31
10.- You've Really Got a Hold on Me (Robinson) 3:01
11.- I Wanna Be Your Man (Lennon, McCartney) 1:59
12.- Devil in Her Heart (Drapkin) 2:26
13.- Not a Second Time (Lennon, McCartney) 2:06
14.- Money (Bradford, Gordy) 2:51

John Lennon- vocal, guitarra, armónica, pandereta
Paul McCartney- vocal, bajo, piano
George Harrison- vocal, guitarra
Ringo Starr- vocal, batería, maracas, percusion 
George Martin- piano, órgano

 


 1964- Introducing The Beatles




1964- Introducing The Beatles

Puntuacion: 6
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Merseybeat, Early Pop/Rock, AM Pop

El primer disco de Beatles lanzado en los EE.UU., 'Introducing...The Beatles' es una versión ligeramente abreviada de 'Please Please Me' (lanzado en el Reino Unido cuatro meses antes). Cuenta con dos pistas menos que su homólogo británico, suprimiendo "Please Please Me" y "Ask Me Why". 

1.- I Saw Her Standing There (Lennon, McCartney)
2.- Misery (Lennon, McCartney)
3.- Anna (Go to Him) (Alexander)
4.- Chains (Goffin, King)
5.- Boys (Dixon, Farrell)
6.- Love Me Do (Lennon, McCartney)
7.- P.S. I Love You (Lennon, McCartney)
8.- Baby It's You (Bacharach, David, Williams)
9.- Do You Want to Know a Secret (L, Mc)
10.- A Taste of Honey (Marlow, Scott)
11.- There's a Place (Lennon, McCartney)
12.- Twist and Shout (Medley, Russell)

 


 1964- Meet The Beatles


Puntuacion: 9
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Merseybeat, Early Pop/Rock, AM Pop

'Meet The Beatles!' no era simplemente un álbum, sino que dio a los anhelos intangibles de la juventud una voz y una cara (en realidad, cuatro voces y cuatro caras). Hoy en día, 'Meet The Beatles!' es una colección en peligro de ser olvidada, si no fuera por la diligencia de los fans de los Beatles alrededor del mundo. Los discos compactos han reemplazado al vinilo, y la decisión de editar la version original del Reino Unido de los albumes de los Beatles en detrimento de sus homólogos de EE.UU. ha hecho que discos como 'Meet The Beatles!' o 'The Beatles Second Album' queden obsoletos. Pero la música de estos discos no es obsoleta. El encanto contagioso de canciones como "I Wanna Hold Your Hand", "I Saw Her Standing There", "It Won't Be Long" y "All My Loving" sigue tejiendo su magia, que, aunque menos potente tras el paso del tiempo, aún conservan un aura alrededor. 'Meet The Beatles!' pronto superó las listas de éxitos, con la ayuda de las apariciones en el Show de Ed Sullivan. La mayoría de las canciones eran del album ingles 'With The Beatles' , lanzado dos meses antes. Capitol eligió temas originales de su segundo álbum en el Reino Unido y añadio un single reciente además de una cara-B, la balada de John Lennon "This Boy". Esto creó la ilusión de que los Beatles escribian todo su material (ya que sólo 'Till There Was You' no era original). Todo el mundo tiene la oportunidad de cantar, hasta Ringo Starr ("I Wanna Be Your Man"), y la mezcla de rock y baladas resulta ser una hermosa mezcla.



1.- I Want to Hold Your Hand (Lennon, McCartney)
2.- I Saw Her Standing There (Lennon, McCartney)
3.- This Boy (John Lennon, Paul McCartney)
4.- It Won't Be Long (John Lennon, Paul McCartney)
5.- All I've Got to Do (John Lennon, McCartney)
6.- All My Loving (John Lennon, McCartney)
7.- Don't Bother Me (George Harrison)
8.- Little Child (John Lennon, Paul McCartney)
9.- Till There Was You (Meredith Wilson)
10.- Hold Me Tight (John Lennon, Paul McCartney)
11.- I Wanna Be Your Man (Lennon, McCartney)
12.- Not a Second Time (Lennon, McCartney)

John Lennon- vocal, guitarra, armónica
Paul McCartney- vocal, bajo, piano
George Harrison- vocal, guitarra
Ringo Starr- vocal, batería, maracas, percusion
George Martin- piano, órgano

 


 1964- Second Album




1964- Second Album

Puntuacion: 9
Estilos: British Invasion
Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Merseybeat, Early Pop/Rock, AM Pop

El 'Second Album' fue el primer álbum que se monto en exclusiva para el mercado americano (no como versión abreviada o reconfigurada de ediciones inglesas). Probablemente es el mejor álbum de puro rock'n'roll de la historia del grupo. Las canciones estan sacadas de varios EPs británicos y estadounidenses, singles (entre ellos "She Loves You") y lados B, así como pistas sobrantes de la edición de 'With the Beatles' para la edicion américana.

1.- Roll over Beethoven (Berry) 2:44
2.- Thank You Girl (Lennon, McCartney) 2:01
3.- You've Really Got a Hold on Me (Robinson) 2:58
4.- Devil in Her Heart (Dropkin) 2:23
5.- Money (That's What I Want) (Bradford, Gordy) 2:47
6.- You Can't Do That (Lennon, McCartney) 2:23
7.- Long Tall Sally (Blackwell, Johnson, Little Richard)
8.- I Call Your Name (Lennon, McCartney)
9.- Please Mister Postman 2:34
10.- I'll Get You (Lennon, McCartney) 2:04
11.- She Loves You (Lennon, McCartney) 2:19

George Harrison- Guitarra, Vocal
John Lennon- Guitarra, Harmonica, Vocal
George Martin- Piano
Paul McCartney- Bajo, Piano, Vocal
Ringo Starr - Bateria, Vocal

 


 1964- A Hard Day's Night




1964- A Hard Day's Night

Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Folk-Rock, Rock & Roll, Merseybeat, AM Pop, Early Pop/Rock

   Para escuchar el disco dale al play




'A Hard Day's Night' fue el primer álbum de los Beatles con todo el material original. El sonido distintivo de la guitarra de 12 cuerdas de George inspiró a innumerables guitarristas como Roger McGuinn y David Crosby de los Byrds. La película de la que procede el material sigue siendo una clásica combinación de ingenuidad e ingenio de los felices años 60. Muchas de las bandas de rock más importantes que surgieron en la segunda mitad de los años 60, lo hicieron motivados por este disco irresistible. Puntos fuertes del álbum son la gloriosa armonica de "I Should Have Known Better" y la conmovedora fuerza de "If I Fell".

1.- A Hard Day's Night (Lennon, McCartney) 2:34
2.- I Should Have Known Better (L, Mc) 2:43
3.- If I Fell (Lennon, McCartney) 2:19
4.- I'm Happy Just to Dance withYou (L, Mc) 1:56
5.- And I Love Her (Lennon, McCartney) 2:29
6.- Tell Me Why (Lennon, McCartney) 2:08
7.- Can't Buy Me Love (Lennon, McCartney) 2:11
8.- Any Time at All (Lennon, McCartney) 2:11
9.- I'll Cry Instead (Lennon, McCartney) 1:45
10.- Things We Said Today (Lennon, McCartney) 2:35
11.- When I Get Home (Lennon, McCartney) 2:16
12.- You Can't Do That (Lennon, McCartney) 2:34
13.- I'll Be Back (Lennon, McCartney) 2:26

John Lennon- vocal, guitarra, armónica, piano
Paul McCartney- vocal, bajo, guitarra, piano, percusion
George Harrison- vocal, guitarra
Ringo Starr- batería, percusion 
George Martin- piano

 

 1964- Beatles For Sale




1964- Beatles for Sale

Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll, Merseybeat, AM Pop, Early Pop/Rock

La trilogía de apertura ("No Reply", "I'm a Loser", "Baby's in Black") es la secuencia más oscura de temas de cualquier disco de los Beatles, estableciendo el tono para el álbum. Tambien aparecen de vez en cuando momentos de alegría, pocos, sobre todo en el dinamico cover "Eight Days a Week". A pesar de que el álbum es un clasico impresionante, "Mr. Moonlight" es sin duda la peor cancion que el grupo haya registrado. Hay algunos cambios importantes en los Beatles, sobre todo el descubrimiento por parte de Lennon de Bob Dylan y el folk-rock. "I Don't Want to Spoil the Party" es una confesion sombría, la seccion de vientos eclipsa la alegria de "I'll Follow the Sun", tras las cuales aparecen atronadores covers como "Rock & Roll", "Honey Don't" y "Kansas City-Hey-Hey-Hey-Hey!". "Every Little Thing", "What You're Doing", incluso el cover "Everybody's Trying to Be My Baby", deja la impresión de que la Beatlemanía pudo haber sido divertida, pero ahora el grupo estaba agotado y ello se reflejaba en su musica y sus letras, pero no en la calidad de ambas. Es el álbum más desigual del grupo. Aun así, excelente.

1.- No Reply (Lennon, McCartney) 2:16
2.- I'm a Loser (Lennon, McCartney) 2:30
3.- Baby's in Black (Lennon, McCartney) 2:04
4.- Rock & Roll Music (Berry) 2:31
5.- I'll Follow the Sun (Lennon, McCartney) 1:48
6.- Mr. Moonlight (Johnson, Otis Johnson) 2:38
7.- Kansas C/Hey-Hey! (Leiber,Penniman,Stoller) 2:38
8.- Eight Days a Week (Lennon, McCartney) 2:43
9.- Words of Love (Holly) 2:04
10.- Honey Don't (Perkins) 2:57
11.- Every Little Thing (Lennon, McCartney) 2:03
12.- I Don't Want to Spoil the Party (L, Mc) 2:34
13.- What You're Doing (Lennon, McCartney) 2:30
14.- Everybody's Trying to Be My Baby (Perkins) 2:27

John Lennon- vocal, guitarra, pandereta, armónica
Paul McCartney- vocal, bajo, piano, guitarra, órgano
George Harrison- vocal, guitarra, tambor africano
Ringo Starr- vocal, batería, pandereta, percusión 
George Martin- piano

 


 1965- Help




1965- Help

Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Folk-Rock, Psychedelic, AM Pop

   Para escuchar el disco dale al play




Teniendo en cuenta que 'Help!' es el quinto álbum de los Beatles y la banda sonora de su segunda película, no es del todo sorprendente que todavía se sienta en algunas canciones el cansancio que se sentía en 'Beatles for Sale'. Una vez más, se rellena el álbum con covers, pero el tratamiento de "Act Naturally" añade nuevo sabor (es una cancion inmejorable para la voz amable de Ringo) y "Dizzy Miss Lizzy" le da a John la oportunidad de demostrar sus facultades como vocalista de Rock & Roll. George escribe de nuevo y si sus dos contribuciones son de lo mejor del pop británico de la época. Dado que Lennon escribió algunas canciones más que McCartney, es fácil perdonarle un par de números menos afortunados ("It's Only Love", "Tell Me What You See"). 

Su amor por Dylan se mantiene fuerte, especialmente en el quejumbroso "You've Got to Hide Your Love Away" y 'Help'. Impulsada por una guitarra de 12 cuerdas, "Ticket to Ride" es otra obra maestra, y "You're Going to Lose That Girl" es tipica de McCartney, como la alegre "The Night Before" y "Another Girl", dos canciones con su firma melódica. Todavia lo mejora con "I've Just Seen a Face", una joya irresistible de folk-rock, y "Yesterday", una balada sencilla, hermosa, cuya disposición (una guitarra acústica con el apoyo de un cuarteto de cuerda) y composición empiezan a sugerir terrenos mucho más sofisticados que el grupo no tardaría en explorar con 'Rubber Soul'.

1.- Help! (Lennon, McCartney) 2:19
2.- The Night Before (Lennon, McCartney) 2:34
3.- You've Got to Hide Your Love Away (L, Mc) 2:09
4.- I Need You (Harrison) 2:28
5.- Another Girl (Lennon, McCartney) 2:05
6.- You're Going to Lose That Girl (L, Mc) 2:18
7.- Ticket to Ride (Lennon, McCartney) 3:09
8.- Act Naturally (Morrison, Russell) 2:30
9.- It's Only Love (Lennon, McCartney) 1:56
10.- You Like Me Too Much (Harrison) 2:36
11.- Tell Me What You See (Lennon, McCartney) 2:37
12.- I've Just Seen a Face (Lennon, McCartney) 2:05
13.- Yesterday (Lennon, McCartney) 2:05
14.- Dizzy Miss Lizzy (Williams) 2:58

John Lennon- vocal, guitarra, piano eléctrico
Paul McCartney- vocal, bajo, guitarra, piano
George Harrison- vocal, guitarra
Ringo Starr- vocal, batería, percusion 
Johnnie Scott- flauta
George Martin- piano de cola

 

 1965- Rubber Soul


Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll, AM Pop

Mientras los Beatles todavía tenian exito con las canciones de amor, en 'Rubber Soul' las letras representan un salto cualitativo en términos de seriedad, madurez y complejidad. Musicalmente, también fue un salto importante, con complejos arreglos de folk-rock que refleja la creciente influencia de Dylan y los Byrds. El grupo y George Martin también empiezan a ampliar los parámetros convencionales en el campo instrumental de lo que se entiende por un grupo de rock, con un sitar en "Norwegian Wood (This Bird Has Flown)," lineas de guitarra griega en "Michelle" y "Girl", bajo fuzz sobre el tema "Think for Yourself", y un piano que suena como un clavicordio en la parte instrumental de "In My Life".

Mientras, John y Paul comienzan a tallar sus identidades separadas a nivel compositivo.El álbum está lleno de grandes canciones, de "Norwegian Wood (This Bird Has Flown)" y "Michelle" pasando por "Girl", "I'm Looking Through You", "You Won't See Me", "Drive My Car" y "Nowhere Man". George Harrison fue desarrollando su nivel compositivo y aportó dos temas, "Think for Yourself" e "If I Needed Someone".


1.- Drive My Car (Lennon, McCartney) 2:28
2.- Norwegian Wood (Lennon, McCartney) 2:04
3.- You Won't See Me (Lennon, McCartney) 3:19
4.- Nowhere Man (Lennon, McCartney) 2:43
5.- Think for Yourself (Harrison) 2:18
6.- The Word (Lennon, McCartney) 2:43
7.- Michelle (Lennon, McCartney) 2:42
8.- What Goes On (Lennon, McCartney, Starkey) 2:48
9.- Girl (Lennon, McCartney) 2:31
10.- I'm Looking Through You (L, Mc) 2:26
11.- In My Life (Lennon, McCartney) 2:26
12.- Wait (Lennon, McCartney) 2:14
13.- If I Needed Someone (Harrison) 2:22
14.- Run for Your Life (Lennon, McCartney) 2:23

John Lennon- vocal, guitarra, harmonio
Paul McCartney- vocal, bajo, guitarra, piano.
George Harrison- bajo, guitarra, sitar, vocal.
Ringo Starr- bateria, tamborin, vocal, organo.
George Martin- piano, harmonio.
Mal Evans- organo. 

 


1966- Revolver 


Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, Rock & Roll, British Psychedelia, AM Pop

Todas las reglas se quedan en el camino con 'Revolver', donde los Beatles comienzan a explorar nuevos territorios sonoros, temas líricos y estilos de composición. No es sólo Lennon y McCartney, incluso Harrison se replantea su propio territorio oscuro y cínico con el rockero "Taxman", la alegre disonante "I Wanna Tell You", y "Love You To", la primera incursión en la música indú. Aunque estas exploraciones son audaces, son eclipsadas por los viajes caleidoscopios de Lennon. Su número más sencillo fue "Doctor Robert", una oda a su distribuidor, para pasar al laberinto guitarristico de "And Your Bird Can Sin".

Ringo, por su parte, aporta un trozo encantador de fantasía en "Yellow Submarine", y luego se consagra con la espiral de "She Said She Said", el rastreroo "I'm Only Sleeping" y "Tomorrow Never Knows", una pesadilla pura donde John canta trozos del Libro Tibetano de los Muertos. Los experimentos de McCartney fueron más formales, tocando todos los estilos, desde el pop de cámara hasta el soul. El mayor milagro de Revolver puede ser que los Beatles cubren tanta nueva tierra estilística y que la ejecutan con tal perfeccion, que abruma.


1.- Taxman (Harrison) 2:38
2.- Eleanor Rigby (Lennon, McCartney) 2:06
3.- I'm Only Sleeping (Lennon, McCartney) 3:00
4.- Love You To (Harrison) 2:59
5.- Here, There and Everywhere (L, Mc) 2:24
6.- Yellow Submarine (Lennon, McCartney) 2:38
7.- She Said She Said (Lennon, McCartney) 2:36
8.- Good Day Sunshine (Lennon, McCartney) 2:09
9.- And Your Bird Can Sing (Lennon, McCartney) 2:00
10.- For No One (Lennon, McCartney) 1:59
11.- Doctor Robert (Lennon, McCartney) 2:14
12.- I Want To Tell You (Harrison) 2:27
13.- Got To Get You Into My Life (L, Mc) 2:29
14.- Tomorrow Never Knows (Lennon, McCartney) 3:01

George Harrison- guitarra, vocal, sitar
John Lennon- guitarra, vocal, piano, organo
Paul McCartney- vocal, bajo, piano, clavicordio
Ringo Starr- bateria, tamborin, maracas, vocal 
Anil Bhagwat- tabla
Alan Civil- Trompa
Brian Jones- vocal
Donovan- vocal
George Martin- piano, organo
Mal Evans- bateria, vocal
Marianne Faithfull- vocal
Neil Aspinall- vocal
Pattie Boyd- vocal
Tony Gilbert- violin
Sidney Sax- violin
John Sharpe- violin
Jurgen Hess- violin
Stephen Shingles- viola
John Underwood- viola
Derek Simpson- cello
Norman Jones- cello
Eddie Thornton- trompeta
Ian Hamer- trompeta
Les Condon- trompeta
Peter Coe- saxo
Alan Branscombe- saxo

 


 1967- Sgt. Peper's Loonely Hearts Club Band


Puntuacion: 10
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, Rock & Roll, British Psychedelia, Hard Rock, AM Pop

Con 'Revolver', Los Beatles dieron un gran salto adelante, alcanzando un nivel de sofisticación y experimentación audaz. 'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band', afianza ese paso con influencias tan dispares como la psicodelia, el art-rock, la música clásica, el rock & roll y la musica de salon, a menudo en el curso de una misma canción. Ni una sola vez la diversidad parece forzada. No se pone trabas a las aportaciones de todos los miembros del grupo, pero da la impresión de que Paul McCartney es el líder de la Lonely Hearts Club Band. Domina el álbum en cuanto a composiciones, estableciendo el tono general del registro. En comparación, las contribuciones de Lennon parecen menores, y un par de ellas son un poco ligeras, pero impresionantes. "With a Little Help From My Friends" es la canción ideal para Ringo, una canción de pop amable que esconde las angustias de Lennon. "Lucy in the Sky With Diamonds" sigue siendo una de las piedras de toque de la psicodelia británica , y "A Day in the Life" es un número inquietante que combina hábilmente el verso de Lennon con un  coro puente de McCartney. Es posible argumentar que hay mejores álbumes de los Beatles, pero ningúno tan importante históricamente como éste. Después de 'Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band' , no había reglas que seguir (las bandas de rock y pop podían intentar cualquier cosa, para bien o para mal).  
 

 
1.- Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (L, Mc) 2:02
2.- With a Little Help from My Friends (L, Mc) 2:44
3.- Lucy in the Sky with Diamonds (L, Mc) 3:28
4.- Getting Better (Lennon, McCartney) 2:48
5.- Fixing a Hole (Lennon, McCartney) 2:36
6.- She's Leaving Home (Lennon, McCartney) 3:35
7.- Being for the Benefit of Mr.Kite! (L, Mc) 2:37
8.- Within You Without You (Harrison) 5:04
9.- When I'm Sixty-Four (Lennon, McCartney) 2:37
10.- Lovely Rita (Lennon, McCartney) 2:42
11.- Good Morning Good Morning (L, Mc) 2:41
12.- Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 1:19
13.- A Day in the Life (Lennon, McCartney) 5:39
 
John Lennon- vocal, guitarra, organo, piano, bajo
Paul McCartney- vocal, guitarra, bajo, piano, organo
George Harrison- bajo, guitarra, sitar, vocal, harmonica
Ringo Starr-  bateria, congas, vocal, harmonica, piano 
Neil Aspinall- harmonica 
Mal Evans- piano
Matthew Deyell- tamborin
George Martin- harmonium, organo, piano 
Neill Sanders- Trompa
James W. Buck- Trompa
John Burden- Trompa
Tony Randall- Trompa

 


 1967- Magical Mystery Tour




1967- Magical Mystery Tour

Puntuacion: 10
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, British Psychedelia, AM Pop

La versión USA de la banda sonora del especial de la televisión británica sobre Beatles, adornado con seis canciones del 'British Magical Mystery Tour EP', y con cinco cortes de sus singles de 1967. El sonido psicodélico está muy presente, especialmente en los collages sonicos de "I Am the Walrus". A diferencia de Sg. Pepper, no hay una unidad conceptual global.  Sin embargo, la música es memorable: "Penny Lane", "Strawberry Fields Forever", "All You Need Is Love" y "Hello Goodbye" fueron todos exitosos sencillos, gloriosos e innovadores. La balada "The Fool on the Hill" es también uno de los temas más populares de Beatles.

1.- Magical Mystery Tour (Lennon, McCartney) 2:50
2.- The Fool on the Hill (Lennon, McCartney) 2:59
3.- Flying (Harrison, Lennon, McCartney, Starr) 2:15
4.- Blue Jay Way (Harrison) 3:55
5.- Your Mother Should Know (L, Mc) 2:28
6.- I Am the Walrus (Lennon, McCartney) 4:35
7.- Hello Goodbye (Lennon, McCartney) 3:28
8.- Strawberry Fields Forever (L, Mc) 4:07
9.- Penny Lane (Lennon, McCartney) 3:00
10.- Baby You're a Rich Man (Lennon, McCartney) 3:01
11.- All You Need Is Love (Lennon, McCartney) 3:52

George Harrison- Guitarra, vocals, harmonica, organo
John Lennon- Vocal, guitarra, piano, armonica
Paul McCartney- Vocals, bajo, piano, mellotron
Ringo Starr- Bateria, percusion, vocal
Mal Evans- Percusion
Neil Aspinall- Percussion
David Mason- Trompeta
Elgar Howarth- Trompeta
Roy Copestake- Trompeta
John Wilbraham- Trompeta
Christoper Taylor- Flauta
Richard Taylor- Flauta
Jack Ellory- Flauta
Sidney Sax- Violin
Jack Rothstein- Violin
Ralph Elman- Violin
Andrew McGee- Violin
Jack Greene- Violin
Louis Stevens- Violin
John Jezzard- Violin
Jack Richards- Violin
Lionel Ross- Cello
Eldon Fox- Cello
Brian Martin- Cello
Terry Weil- Cello
Neill Sanders- Trompa
Tony Tunstall- Trompa
Morris Miller- Trompa
Peggie Allen- Vocal 
Wendy Horan- Vocal
Pat Whitmore- Vocal
Jill Utting- Vocal
June Day- Vocal
Sylvia King- Vocal
Irene King- Vocal
G. Mallen- Vocal
Fred Lucas- Vocal
Mike Redway- Vocal
John O'Neill- Vocal
F. Dachtler- Vocal
Allan Grant- Vocal
D. Griffiths- Vocal
J. Smith- Vocal
J. Fraser- Vocal
Ken Essex- Viola
Leo Birnbaum- Viola
Tony Fisher- Trompeta 
Greg Bowen- Trompeta
Derek Watkins- Trompeta
Stanley Roderick- Trompeta
John Hall- Cello
Derek Simpson- Cello
Norman Jones- Cello
Ray Swinfield- Flauta
Manny Winters- Flauta
Dennis Walton- Flauta
Leon Calvert- Trompeta
Freddy Clayton- Trompeta
Bert Courtley- Trompeta
Duncan Campbell- Trompeta
Dick Morgan- Trompa
Mike Winfield- Trompa
Frank Clarke- Bajo
Eddie Kramer- Vibrafono
George Martin- Piano
Mick Jagger- Vocal
Keith Richards- Vocal
Marianne Faithfull- Vocal
Keith Moon- Vocal
Eric Clapton- Vocal
Pattie Boyd Harrison- Vocal
Jane Asher- Vocal
Mike McCartney- Vocal
Maureen Starkey- Vocal
Graham Nash- Vocal
Gary Leeds- Vocal
Hunter Davies- Vocal
Patrick Halling- Violin
Eric Bowie- Violin
Jack Holmes- Violin
Rex Morris- Saxo
Don Honeywill- Saxo
Stanley Woods- Trompeta
Evan Watkins- Trompa
Henry Spain- Trompa
Jack Emblow- Acordeon

 


 1968- White Album


Puntuacion: 10
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Hard Rock, Album Rock, Psychedelic, Rock & Roll, AM Pop, British Psychedelia

 
Cada canción del álbum doble 'The Beatles-White Album' es una entidad en sí, ya que la banda toca de todo. Esto hace que en vez de parecer un registro frustrante por disperso, sea una experiencia musical singular, lo que hace al 'White Album' interesante es su caos. Nunca antes se habia editado un disco de rock tan auto-reflexivo e irónico (la parodia a los Beach Boys de "Back in the USSR" y la parodia británica "Yer Blues"), por lo que no queda claro si se trata de tributos cariñosos o sátiras malvadas. Lennon aporta la voz a dos de sus mejores baladas, "Dear Prudence" y "Julia", un collage, "Revolution 9", y un tema sentimental, "Good Night" y celebra culto con "Glass Onion" y con "Cry Baby Cry".

McCartney no llega tan lejos pero sus canciones son impresionantes.  El jugeton "Honey Pie", el country burlon de "Rocky Raccoon", el ska "Ob -La - Di, Ob -La - Da" y el rugido proto-metal de "Helter Skelter". Es evidente que los dos Beatles compositores ya no estaban en la misma onda. Harrison tenía menos canciones, pero está claro que "While My Guitar Gently Weeps", "Savoy Truffle", el inolvidable "Long, Long, Long", e incluso el tonto "Piggies", se habia convertido en un compositor que merecia una exposición más amplia. Y Ringo se convierte en un placer con su originalidad, "Don't Pass Me By". Nada suena como si hubieran tenido la intención de compartir el espacio del álbum juntos, pero de alguna manera los Beatles crean su propio estilo y sonido a través de su caos.



CD1
1.- Back in the U.S.S.R. (Lennon, McCartney) 2:43
2.- Dear Prudence (Lennon, McCartney) 3:55
3.- Glass Onion (Lennon, McCartney) 2:17
4.- Ob-La-Di, Ob-La-Da (Lennon, McCartney) 3:08
5.- Wild Honey Pie (Lennon, McCartney) 0:52
6.- Continuing Story of BungalowBill (L,Mc) 3:14
7.- While My Guitar Gently Weeps (Harrison) 4:44
8.- Happiness Is a Warm Gun (L, Mc) 2:44
9.- Martha My Dear (Lennon, McCartney) 2:28
10.- I'm So Tired (Lennon, McCartney) 2:03
11.- Blackbird (Lennon, McCartney) 2:18
12.- Piggies (Harrison) 2:04
13.- Rocky Raccoon (Lennon, McCartney) 3:33
14.- Don't Pass Me By (Starkey) 3:50
15.- Why Don't We Do It in the Road? (L,Mc) 1:41
16.- I Will (Lennon, McCartney) 1:45
17.- Julia (Lennon, McCartney) 2:56

CD2
1.- Birthday (Lennon, McCartney) 2:43
2.- Yer Blues (Lennon, McCartney) 4:00
3.- Mother Nature's Son (Lennon, McCartney) 2:48
4.- Everybody's Got Something...(L,Mc) 2:24
5.- Sexy Sadie (Lennon, McCartney) 3:15
6.- Helter Skelter (Lennon, McCartney) 4:29
7.- Long, Long, Long (Harrison) 3:06
8.- Revolution 1 (Lennon, McCartney) 4:15
9.- Honey Pie (Lennon, McCartney) 2:41
10.- Savoy Truffle (Harrison) 2:54
11.- Cry Baby Cry (Lennon, McCartney) 3:02
12.- Revolution 9 (Lennon, McCartney) 8:22
13.- Good Night (Lennon, McCartney) 3:15 

John Lennon- vocal, guitarra, organo, bajo, harmonica
Paul McCartney- vocal, guitarra, bajo, piano, organo
George Harrison- bajo, guitarra, sitar, vocal, harmonica
Ringo Starr- bateria, maracas, vocal, harmonica, piano

 


 1969- Yellow Submarine




1969- Yellow Submarine

Puntuacion: 6
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, British Psychedelia, Rock & Roll, British Invasion, AM Pop

'Yellow Submarine' es un álbum del grupo de música rock británico The Beatles lanzado a principios de 1969. En contraste con la riqueza de la película de animación 'Yellow Submarine', este disco se consideró como su esfuerzo más gris, ya que, más que un álbum de estudio, solo era la banda sonora de la película. Con la reedición de la película en 1999, fue editado una nueva versión del álbum, titulado 'Yellow Submarine Songtrack', en el cual están incluidos todos los temas contenidos en la película de mismo título, y que sustituían las partes orquestales de George Martin. En la época que se lanzó el álbum, mucho de lo que contenía no era nuevo. "Yellow Submarine" ya había aparecido en Revolver en agosto de 1966. "All You Need is Love" había sido un sencillo de éxito en 1967, tema que también había aparecido en el álbum estadounidense 'Magical Mystery Tour' más tarde ese mismo año. "Only A Northern Song" había sido escrita originalmente para el 'Sgt. Pepper' y en gran parte había sido grabada en febrero de 1967. "It's All Too Much" se grabó justo antes de que 'Sgt. Pepper' saliera, aunque fue acortada (duraba ocho minutos) para 'Yellow Submarine'. "Hey Bulldog" (grabada en febrero de 1968) y "All Together Now" (grabada en mayo de 1967) sí parecen haber sido escritas especialmente para la ocasión, aunque Lennon lo había negado con la primera de ellas, grabada durante la filmación del clip promocional de "Lady Madonna".

La cara 2 del álbum 'Yellow Submarine' presentaba arreglos orquestales (grabados específicamente para el álbum) de George Martin. "Across the Universe" iba a incluirse en un principio en el álbum, pero fue rechazada en el último momento y dejada aparte hasta que salió en el disco 'Let It Be', de 1970. De acuerdo con algunas fuentes, los Beatles habían considerado lanzar 'Yellow Submarine' como un EP de cinco temas, sin la partitura de la película pero incluyendo "Across the Universe" como pista adicional.

1.- Yellow Submarine (Lennon, McCartney) 2:39
2.- Only a Northern Song (Harrison) 3:24
3.- All Together Now (Lennon, McCartney) 2:10
4.- Hey Bulldog (Lennon, McCartney) 3:11
5.- It's All Too Much (Harrison) 6:25
6.- All You Need Is Love (Lennon, McCartney) 3:51
7.- Pepperland (Martin) 2:20
8.- Sea of Time (Martin) 3:00
9.- Sea of Holes (Martin) 2:16
10.- Sea of Monsters (Martin) 3:36
11.- March of the Meanies (Martin) 2:19
12.- Pepperland Laid Waste (Martin) 2:12
13.- Yellow Submarine in Pepperland (L, Mc) 2:16

John Lennon- Vocal, guitarra, piano, clavecín, banjo
Paul McCartney- Vocal, bajo, trompeta, guitarra
George Harrison- Vocal, órgano, guitarra, violín
Ringo Starr- Vocal, batería, Percusion
Paul Harvey- clarinete
David Mason- trompeta
George Martin- piano
Mal Evans- bombo, vocal
COROS: Marianne Faithfull, Pattie Harrison, George Martin, Neil Aspinall, Brian Jones, Alf Bicknell, Geoff Emerick

 


 1969- Abbey Road

Puntuacion: 10
Estilos: Album Rock, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, British Psychedelia, Psychedelic, Prog-Rock, AM Pop, Sunshine Pop, Hard Rock

El ultimo álbum que grabaron Beatles (aunque 'Let It Be' fue el último en publicarse), 'Abbey Road' fue un canto del cisne para el grupo, con fuertes composiciones y más orientado al rock. El grupo estaba empujando hacia adelante todas las facetas de su arte, bien con la elaboración de algunas de sus mejores armonías oidas nunca (sobre todo "Because"), un popurrí de canciones (que cubrió gran parte de la segunda cara), la adición de sutiles toques de Moog, de un sintetizador o la elaboración del sonido rock pesado de la guitarra ("The End", "I Want You (She's So Heavy)", "Come Together"). George Harrison también contribuye al dinamismo con "Here Comes the Sun" y la balada melódica "Something", el último de los cuales se convirtió en la primera cancion de Harrison escrita para Beatles en ser un hit. Decir que 'Abbey Road' es el mejor trabajo de los Beatles es discutible, pero es sin duda el más inmaculadamente producido.


 
1.- Come Together (Lennon, McCartney) 4:19
2.- Something (Harrison) 3:02
3.- Maxwell's Silver Hammer (Lennon, McCartney) 3:27
4.- Oh! Darling (Lennon, McCartney) 3:27
5.- Octopus's Garden (Starkey) 2:50
6.- I Want You (She's So Heavy) (L, Mc) 7:47
7.- Here Comes the Sun (Harrison) 3:05
8.- Because (Lennon, McCartney) 2:45
9.- You Never Give Me Your Money (L, Mc) 4:02
10.- Sun King (Lennon, McCartney) 2:26
11.- Mean Mr. Mustard (Lennon, McCartney) 1:06
12.- Polythene Pam (Lennon, McCartney) 1:12
13.- She Came in Through the Bathroom...(L,Mc) 1:58
14.- Golden Slumbers (Lennon, McCartney) 1:31
15.- Carry That Weight (Lennon, McCartney) 1:36
16.- The End (Lennon, McCartney) 2:21
17.- Her Majesty (Lennon, McCartney) 0:27

John Lennon- vocal, guitarra, piano, órgano, Moog
Paul McCartney- Vocal, bajo, guitarra, piano, Moog
George Harrison- Vocal, guitarra, armonio, Moog
Ringo Starr- vocal, batería, percusión
George Martin- órgano, clavecín
Billy Preston- órgano

 

 1970- Let It Be




1970- Let It Be

Puntuacion: 9
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, AM Pop, Album Rock, Singer/Songwriter





El único album de Beatles que cosecho ocasionales críticas negativas, incluso hostiles. Hay pocos discos de rock tan controvertidos como 'Let It Be'. Primero: aunque fue publicado en mayo de 1970, no fue su ultimo album (fue registrado a principios de 1969, mucho antes de 'Abbey Road' que si fue su ultima grabacion). Segundo: Phil Spector fue contratado para la post-producción y mezclas, pero no trabajo de forma unida con la banda. Y aunque su produccion genero muchas críticas, por lo general, dejó casi sin tocar los originales excepto "The Long and Winding Road", "Across the Universe" y "I Me Mine". Tercero: el problema principal no era uniformemente fuerte, ya que los Beatles se encontraban en muy mal estado de ánimo debido a la tensión interna.

Dicho todo esto, el álbum es, en general, subestimado (un disco deficiente de Beatles es mejor que el mejor trabajo de casi todo el resto de grupos). McCartney , en particular, ofrece varias joyas: el evangelico "Let It Be", el rockero "Get Back", y la melódica "The Long and Winding Road", arruinada por la mano de Spector. El folky "Two of Us", de John y Paul, también es destacable. La mayoría del resto del material, por el contrario, es relleno hasta cierto punto, aunque hay algunos buenos momentos de hard rock en "He Got a Feeling" y "Dig a Pony".

1.- Two of Us (Lennon, McCartney) 3:36
2.- Dig a Pony (Lennon, McCartney) 3:54
3.- Across the Universe (Lennon, McCartney) 3:48
4.- I Me Mine (Harrison) 2:25
5.- Dig It (Harrison, Lennon, McCartney, Starr) 0:50
6.- Let It Be (Lennon, McCartney) 4:03
7.- Maggie Mae (Traditional) 0:40
8.- I've Got a Feeling (Lennon, McCartney) 3:37
9.- One After 909 (Lennon, McCartney) 2:53
10.- The Long and Winding Road (L, Mc) 3:38
11.- Fore You Blue (Harrison) 2:32
12.- Get Back (Lennon, McCartney) 3:11

George Harrison- Guitarra, Vocal
John Lennon- Guitarra, Vocal
Paul McCartney- Bajo, Guitarra, Piano, Vocal
Billy Preston- Teclados
Ringo Starr- Baterai

 

 1970- The Early Tapes




1970- The Early Tapes

Puntuacion: 4
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Early Pop/Rock, Rock & Roll, AM Pop, Merseybeat

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Antes de comenzar su carrera musical, los Beatles grabaron algunas canciones en Hamburgo en 1961 como grupo de apoyo para el cantante británico Tony Sheridan. Reeditado en innumerables paquetes diferentes después de que los Beatles se hicieran famosos, no se debe de ninguna manera considerar su primer álbum, pues el lider es Sheridan, no los Beatles.

1.- Ain't She Sweet (Ager, Yellen) 2:12
2.- Cry for a Shadow (Harrison, Lennon) 2:23
3.- When the Saints Go Marching In (Traditional) 3:18
4.- Why (Crompton, Sheridan) 2:58
5.- If You Love Me, Baby (Hall, Singleton) 2:53
6.- What'd I Say (Charles) 2:39
7.- Sweet Georgia Brown (Bernie, Casey, Pinkard) 2:05
8.- Let's Dance (Lee) 2:33
9.- Ruby Baby (Leiber, Stoller) 2:52
10.- My Bonnie (Traditional) 2:42
11.- Nobody's Child (Traditional) 3:55
12.- Ready Teddy (Blackwell, Marascalco) 2:01
13.- Ya Ya (Dorsey, Levy, Lewis, Robinson) 5:08
14.- Kansas City (Leiber, Stoller) 2:38

 

 1973- (1962-1966)




1973- 1962-1966

Puntuacion: 9
Estilos: Early Pop/Rock, Contemporary Pop/Rock, AM Pop, British Invasion, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll, Merseybeat

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Montar una recopilación de los Beatles es una tarea difícil, no sólo porque hay un gran número de hits, sino también porque muchas de las pistas de sus álbumes son tan importantes como los singles, si no más. El doble álbum '1962-1966', comúnmente llamado 'El Album Rojo', hace el trabajo sorprendentemente bien, añadiendo a los hits pistas importantes como "You've Got to Hide Your Love Away", "Drive My Car", "Norwegian Wood" y "In My Life". Naturalmente, hay muchas grandes canciones que faltan, pero 'El Album Rojo' capta la esencia de los Beatles pre- Sgt. Peppers.

1.- Love Me Do (Lennon, McCartney) 2:22
2.- Please Please Me (Lennon, McCartney) 2:01
3.- From Me to You (Lennon, McCartney) 1:57
4.- She Loves You (Lennon, McCartney) 2:22
5.- I Want to Hold Your Hand (L, Mc) 2:26
6.- All My Loving (Lennon, McCartney) 2:09
7.- Can't Buy Me Love (Lennon, McCartney) 2:13
8.- A Hard Day's Night (Lennon, McCartney) 2:34
9.- And I Love Her (Lennon, McCartney) 2:31
10.- Eight Days a Week (Lennon, McCartney) 2:44
11.- I Feel Fine (Lennon, McCartney) 2:20
12.- Ticket to Ride (Lennon, McCartney) 3:11
13.- Yesterday (Lennon, McCartney) 2:05
14.- Help! (Lennon, McCartney) 2:20
15.- Yo've Got to Hide Your Love Away (L, Mc) 2:11
16.-We Can Work It Out (Lennon, McCartney) 2:16
17.- Day Tripper (Lennon, McCartney) 2:49
18.- Drive My Car (Lennon, McCartney) 2:28
19.- Norwegian Wood (Lennon, McCartney) 2:05
20.- Nowhere man (Lennon, McCartney) 2:44
21.- Michelle (Lennon, McCartney) 2:42
22.- In My Life (Lennon, McCartney) 2:27
23.- Girl (Lennon, McCartney) 2:31
24.- Paperback Writer (Lennon, McCartney) 2:19
25.- Eleanor Rigby (Lennon, McCartney) 2:08
26.- Yellow Submarine (Lennon, McCartney) 2:39
 
 
 

 1973- (1967-1970)




1973- 1967-1970

Puntuacion: 9
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, Rock & Roll, AM Pop, British Psychedelia, Album Rock, Hard Rock

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Empezando donde '1962-1966' lo dejó, el ​​doble álbum recopilatorio '1967-1970', comúnmente llamado 'el álbum azul', cubre los registros más tardios. Al igual que su volumen precedente, contiene una mezcla de éxitos ("Lady Madonna", "Hey Jude" y "Revolution"), además de pistas importantes como "Lucy in the Sky with Diamonds", "A Day in the Life", "While My Guitar Gently Weeps"y "Come Together", así como pistas huérfanas, como las versiones single de "Let It Be" y "Get Back" que nunca había estado en ningún LP antes.

1.- Strawberry Fields Forever (L, Mc) 4:07
2.- Penny Lane (Lennon, McCartney) 3:01
3.- Sgt. Pepper's Lonely...(Lennon, McCartney) 2:01
4.- With a Little Help from My Friends (L, Mc) 2:43
5.- Lucy in the Sky with Diamonds (L, Mc) 3:27
6.- A Day in the Life (Lennon, McCartney) 5:06
7.- All You Need Is Love (Lennon, McCartney) 3:48
8.- I Am the Walrus (Lennon, McCartney) 4:34
9.- Hello, Goodbye (Lennon, McCartney) 3:29
10.- The Fool on the Hill (Lennon, McCartney) 2:59
11.- Magical Mystery Tour (Lennon, McCartney) 2:48
12.- Lady Madonna (Lennon, McCartney) 2:18
13.- Hey Jude (Lennon, McCartney) 7:08
14.- Revolution (Lennon, McCartney) 3:25
15.- Back in the U.S.S.R. (Lennon, McCartney) 2:45
16.- While My Guitar Gently Weeps (Harrison) 4:46
17.- Ob-La-Di, Ob-La-Da (Lennon, McCartney) 3:11
18.- Get Back (Lennon, McCartney) 3:12
19.- Don't Let Me Down (Lennon, McCartney) 3:34
20.- The Ballad of John and Yoko (L, Mc) 2:59
21.- Old Brown Shoe (Harrison) 3:20
22.- Here Comes the Sun (Harrison) 3:07
23.- Come Together (Lennon, McCartney) 4:18
24.- Something (Harrison) 3:02
25.- Octopus's Garden (Starr) 2:52
26.- Let It Be (Lennon, McCartney) 3:52
27.- Across the Universe (Lennon, McCartney) 3:47
28.- The Long and Winding Road (L, Mc) 3:37

 1988- Past Masters




1988- Past Masters

Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Early Pop/Rock, Folk-Rock, Psychedelic, Rock & Roll, AM Pop, British Psychedelia, Merseybeat

Cuando EMI y Capitol lanzaron las grabaciones de los Beatles en formato de disco compacto, se decidió editar los álbumes en su formatooriginal, tanto del Reino Unido como de los EE.UU. Los álbumes británicos con frecuencia no contenían las canciones editadas en singles, e incluian otras pistas no incluidas en los albumes USA. Por lo tanto, eran necesarios dos albumes para reunir el material completo de cada edicion. Capitol combina en esta versión doble todos aquellos temas que se quedaron fuera, es decir que no aparecian en ambas versiones, la USA y la Britanica, a la vez.

1.- Love Me Do (Lennon, McCartney) 2:25
2.- From Me to You (Lennon, McCartney) 1:57
3.- Thank You Girl (Lennon, McCartney) 2:03
4.- She Loves You (Lennon, McCartney) 2:21
5.- I'll Get You (Lennon, McCartney) 2:06
6.- I Want to Hold Your Hand (L, Mc) 2:26
7.- This Boy (Lennon, McCartney) 2:16
8.- Komm, Gib Mir Deine Hand (L, Mc) 2:25
9.- Sie Liebt Dich (Lennon, McCartney) 2:19
10.- Long Tall Sally (Blackwell, Johnson) 2:02
11.- I Call Your Name (Lennon, McCartney) 2:08
12.- Slow Down (Williams) 2:56
13.- Matchbox (Perkins) 1:58
14.- I Feel Fine (Lennon, McCartney) 2:19
15.- She's a Woman (Lennon, McCartney) 3:02
16.- Bad Boy (Hooker, Williams) 2:20
17.- Yes It Is (Lennon, McCartney) 2:42
18.- I'm Down (Lennon, McCartney) 2:33
19.- Day Tripper (Lennon, McCartney) 2:49
20.- We Can Work It Out (Lennon, McCartney) 2:15
21.- Paperback Writer (Lennon, McCartney) 2:18
22.- Rain (Lennon, McCartney) 3:01
23.- Lady Madonna (Lennon, McCartney) 2:17
24.- The Inner Light (Harrison) 2:36
25.- Hey Jude (Lennon, McCartney) 7:09
26.- Revolution (Lennon, McCartney) 3:24
27.- Get Back (Lennon, McCartney) 3:11
28.- Don't Let Me Down (Lennon, McCartney) 3:35
29.- The Ballad of John and Yoko (L, Mc) 2:59
30.- Old Brown Shoe (Harrison) 3:18
31.- Across the Universe (Lennon, McCartney) 3:49
32.- Let It Be (Lennon, McCartney) 3:51
33.- You Know My Name (Lennon, McCartney) 4:19

 1994- Live At The BBC



1994- Live At The BBC

Puntuacion: 9
 

De 1962 a 1965, los Beatles hicieron 52 apariciones en la BBC, grabaciónes en vivo en el estudio de sus versiones oficiales y varias docenas de canciones que nunca se publicaron el disco. Este magnífico disco doble recopilatorio cuenta con 56 de estos temas, entre ellos 29 covers primitivos de R&R, R&B, soul, y melodías pop que nunca aparecieron en sus discos oficiales, así como la original de Lennon- McCartney "I'll Be on My Way", ofrecida en 1963 a Billy J. Kramer en lugar de grabarla ellos mismos.

Estas actuaciones son nada menos que electrizantes, especialmente en los covers (Chuck Berry, Little Richard, Carl Perkins, Elvis Presley). Hay también canciones de los Everly Brothers, Buddy Holly, Chan Romero (un maravilloso "Shake Hippy Hippy"), Eddie Fontaine, y Ann-Margret. La mayor joya es, probablemente, su versión fabulosa de Arthur Alexander, "Soldier of Love".

Restaurado a partir de cintas existentes de diferentes calidades, el sonido es en general bueno. Por desgracia, no pudieron incluir todas las rarezas grabadas para la BBC, (la ausencia de "Lend Me Your Comb",de Carl Perkins,  que ha circulado en discos piratas en una versión de alta fidelidad, es especialmente desconcertante). Objeciones aparte, estas actuaciones, disponible en discos piratas durante años, componen el importante capítulo que faltaba en el legado de los Beatles.

CD1
1.- Beatle Greetings 0:13
2.- From Us to You (Lennon, McCartney) 0:27
3.- Riding on a Bus 0:53
4.- I Got a Woman (Charles, Richard) 2:48
5.- Too Much Monkey Business (Berry) 2:05
6.- Keep Your Hands off My Baby (Goffin, King) 2:30
7.- I'll Be on My Way (Lennon, McCartney) 1:57
8.- Young Blood (Leiber, Pomus, Stoller) 1:56
9.- A Shot of Rhythm and Blues (Thompson) 2:14
10.- Sure to Fall (Cantrell, Claunch) 2:07
11.- Some Other Guy (Barrett, Leiber, Stoller) 2:00
12.- Thank You Girl (Lennon, McCartney) 2:01
13.- Sha la la la La! 0:27
14.- Baby It's You (Bacharach, David, Williams) 2:43
15.- That's All Right (Mama) (Crudup, Rogers) 2:53
16.- Carol (Berry) 2:34
17.- Soldier of Love (Cason, Moon) 1:59
18.- A Little Rhyme 0:25
19.- Clarabella (Pingatore) 2:39
20.- I'm Gonna Sit Right Down and Cry 2:01
21.- Crying, Waiting, Hoping (Holly) 2:09
22.- Dear Wack! 0:42
23.- You Really Got a Hold on Me (Robinson) 2:37
24.- To Know Her Is to Love Her 2:49
25.- A Taste of Honey (Marlow, Scott) 1:57
26.- Long Tall Sally (Penniman) 1:52
27.- I Saw Her Standing There (L, Mc) 2:31
28.- The Honeymoon Song (Theodorakis) 1:39
29.- Johnny B. Goode (Berry) 2:51
30.- Memphis (Berry) 2:12
31.- Lucille (Bowling, Bynum, Collins) 1:49
32.- Can't Buy Me Love (Lennon, McCartney) 2:06
33.- From Fluff to You 0:28
34.- Till There Was You (Willson) 2:13

CD2
1.- Crinsk Dee Night 1:04
2.- A Hard Day's Night (Lennon, McCartney) 2:24
3.- Have a Banana! 0:21
4.- I Wanna Be Your Man (Lennon, McCartney) 2:09
5.- Just a Rumor 0:20
6.- Roll over Beethoven (Berry) 2:15
7.- All My Loving (Lennon, McCartney) 2:04
8.- Things We Said Today (Lennon, McCartney) 2:18
9.- She's a Woman (Lennon, McCartney) 3:14
10.- Sweet Little Sixteen (Berry) 2:20
11.- 1822! 0:10
12.- Lonesome Tears in My Eyes (Burnette) 2:36
13.- Nothin' Shakin' (Colacrai, Fontaine, Gluck) 2:59
14.- The Hippy Hippy Shake (Romero) 1:49
15.- Glad All Over (Bennett, Schroeder, Tepper) 1:51
16.- I Just Don't Understand (Westberry, Wilkin) 2:46
17.- So How Come (No One Loves Me) (Bryant) 1:53
18.- I Feel Fine (Lennon, McCartney) 2:12
19.- I'm a Loser (Lennon, McCartney) 2:32
20.- Everybody's Trying to Be My Baby (Perkins) 2:20
21.- Rock & Roll Music (Berry) 2:00
22.- Ticket to Ride (Lennon, McCartney) 2:56
23.- Dizzy Miss Lizzy (Williams) 2:42
24.- Medley: Kansas City 2:37
25.- Set Fire to That Lot! 0:27
26.- Matchbox (Perkins) 1:57
27.- I Forgot to Remember to Forget 2:08
28.- Love These Goon Shows! 0:26
29.- I Got to Find My Baby (Berry) 1:55
30.- Ooh! My Soul (Penniman) 1:36
31.- Ooh! My Arms 0:35
32.- Don't Ever Change (Goffin, King) 2:02
33.- Slow Down (Williams) 2:36
34.- Honey Don't (Perkins) 2:11
35.- Love Me Do (Lennon, McCartney) 2:29

 


 

1995- Anthology 1  




1995- Anthology 1

Puntuacion: 6
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, Merseybeat, Early Pop/Rock, AM Pop

El primero de una serie de dobles CDs de inéditos y rarezas de los Beatles, lanzado en conjunción con el documental 'Anthology'. Abarca de finales de los años 50 a finales de 1964, mezclando tomas de estudio, presentaciones en vivo, grabaciones primitivas de the Quarrymen y los Silver Beatles, extractos de la famosa audición con Decca en 1962, grabaciones de 1961 con Tony Sheridan, y breves cortes de entrevistas. Aunque este material es sin duda de gran importancia histórica, no se puede colocar al nivel de los albumes oficiales de los Beatles, ya sea por falta de cohesión o de calidad. 

Las tomas falsas de estudio son los elementos más atractivos. Se trata casi exclusivamente de versiones alternativas de las canciones que colocaron en sus versiones oficiales (las excepciónes más notable son "Leave My Kitten Alone", la demo de 1962 "How Do You Do It", y la impresionante "You Know What to Do" de Harrison). A veces las diferencias son muy interesantes, como una versión mucho más eléctrica de "And I Love Her", por ejemplo. Se podría seguir largo y tendido acerca de las muchas curiosidades y hallazgos descubiertos por esta compilación, pero para la mayoría de los consumidores en general, con dos observaciones puede ser suficiente. Primero, las grabaciones son muy inferiores a cualquier registro oficial de los Beatles, pero más interesantes que las de más del 95 por ciento de otros artistas. Segundo, este registro debe ser juzgado como una colección,  especialmente (pero no exclusivamente) dedicada a los fans de los Beatles.

CD1
1.- Free as a Bird (Lennon) 4:24
2.- We Were Four Guys...That's All [Interview] 0:12
3.- That'll Be the Day (Allison, Holly, Petty) 2:07
4.- In Spite of All the Danger (Harrison, Mc) 2:44
5.- Sometimes I'd Borrow...ThoseStill Exist 0:17
6.- Hallelujah, I Love Her So (Charles) 1:13
7.- You'll Be Mine (Lennon, McCartney) 1:38
8.- Cayenne (McCartney) 1:13
9.- First of All...It Didn't Do a Thing Here 0:07
10.- My Bonnie (Traditional) 2:42
11.- Ain't She Sweet (Ager, Yellen) 2:13
12.- Cry for a Shadow (Harrison, Lennon) 2:22
13.- Brian Was a Beautiful Guy...0:10
14.- I Secured Them...0:18
15.- Searchin' (Leiber, Stoller) 2:59
16.- Three Cool Cats (Leiber, Stoller) 2:25
17.- The Sheik of Araby (Smith, Snyder, Wheeler) 1:43
18.- Like Dreamers Do (Lennon, McCartney) 2:35
19.- Hello Little Girl (Lennon, McCartney) 1:40
20.- Well, the Recording Test...By My Artists 0:32
21.- Besame Mucho (Skylar, Velazquez) 2:37
22.- Love Me Do (Lennon, McCartney) 2:31
23.- How Do You Do It? (Murray) 1:57
24.- Please Please Me (Lennon, McCartney) 1:59
25.- One After 909  (Lennon, McCartney) 2:23
26.- One After 909  (Lennon, McCartney) 2:55
27.- Lend Me Your Comb 1:49
28.- I'll Get You (Lennon, McCartney) 2:08
29.- We Were Performers...In Britain 0:12
30.- I Saw Her Standing There (L, Mc) 2:48
31.- From Me to You (Lennon, McCartney) 2:05
32.- Money (Bradford, Gordy) 2:52
33.- You Really Got a Hold on Me (Robinson) 2:58
34.- Roll over Beethoven (Berry) 2:21

CD2
1.- She Loves You (Lennon, McCartney) 2:50
2.- Till There Was You (Willson) 2:54
3.- Twist and Shout (Russell) 3:05
4.- This Boy (Lennon, McCartney) 2:22
5.- I Want to Hold Your Hand (L, Mc) 2:36
6.- Boys What I Was Thinking (Madden,Wenrich) 2:05
7.- Moonlight Bay (Madden, Wenrich) 0:49
8.- Can't Buy Me Love (Lennon, McCartney) 2:10
9.- All My Loving (Lennon, McCartney) 2:19
10.- You Can't Do That (Lennon, McCartney) 2:42
11.- And I Love Her (Lennon, McCartney) 1:52
12.- A Hard Day's Night (Lennon, McCartney) 2:43
13.- I Wanna Be Your Man (Lennon, McCartney) 1:47
14.- Long Tall Sally (Blackwell, Johnson, Richard) 1:45
15.- Boys (Dixon, Farrell) 1:49
16.- Shout (Isley) 1:31
17.- I'll Be Back [Take 2] (Lennon, McCartney) 1:12
18.- I'll Be Back [Take 3] (Lennon, McCartney) 1:57
19.- You Know What to Do (Harrison) 1:58
20.- No Reply (Lennon, McCartney) 1:46
21.- Mr. Moonlight (Johnson) 2:47
22.- Leave My Kitten Alone 2:56
23.- No Reply (Lennon, McCartney) 2:29
24.- Eight Days a Week (Lennon, McCartney) 1:25
25.- Eight Days a Week (Lennon, McCartney) 2:47
26.- Kansas City...(Leiber, Little Richard, Stoller) 2:44

 

 1996- Anthology 2




1996- Anthology 2

Puntuacion: 7
Estilos: Contemporary Pop/Rock, AM Pop, Album Rock, British Invasion, Hard Rock, Psychedelic, Rock & Roll, British Psychedelia

Como era de esperar, la segunda entrega de la Antología refleja unos Beatles mas habiles en el uso del estudio. Aqui el énfasis está en las tomas alternativas de principios de 1965 hasta principios de 1968, tiempo durante el cual el grupo evolucionó rápidamente del post-Merseybeat, a través de folk-rock, a la psicodelia. Al igual que con el primer volumen, es interesante, pero menos de lo que cabria esperar. Los outtakes "If You've Got Troubles" y "That Means a Lot" de las grabaciones del album 'Help' están en el lado positivo, muy divertidas, especialmente la última. Algunas de las tomas alternativas son actuaciones muy diferentes de las originales: la versión funky de "I'm Looking Through You", "Norwegian Wood", "Tomorrow Never Knows", "And Your Bird Can Sing" y una demostración acústica de "Fool on the Hill". La versión mucho más acústica de "Strawberry Fields Forever" es la joya más notable. Por otro lado, gran parte del material se diferencia de los recortes oficiales por la duracion. 

CD1
1.- Real Love (Lennon) 3:54
2.- Yes It Is (Lennon, McCartney) 1:50
3.- I'm Down [take 1] (Lennon, McCartney) 2:53
4.- You've Got to Hide Your Love Away (L, Mc) 2:44
5.- If You've Got Trouble (Lennon, McCartney) 2:48
6.- That Means a Lot (Lennon, McCartney) 2:26
7.- Yesterday (Lennon, McCartney) 2:33
8.- It's Only Love (Lennon, McCartney) 1:58
9.- I Feel Fine (Lennon, McCartney) 2:15
10.- Ticket to Ride (Lennon, McCartney) 2:44
11.- Yesterday (Lennon, McCartney) 2:42
12.- Help! (Lennon, McCartney) 2:54
13.- Everybody's Trying to Be My Baby (Perkins) 2:45
14.- Norwegian Wood (Lennon, McCartney) 1:59
15.- I'm Looking Through You (L, Mc) 2:53
16.- 12-Bar Original  2:55
17.- Tomorrow Never Knows (Lennon, McCartney) 3:14
18.- Got to Get You into My Life (L, Mc 2:54
19.- And Your Bird Can Sing (Lennon, McCartney) 2:13
20.- Taxman [take 11] (Harrison) 2:32
21.- Eleanor Rigby (Lennon, McCartney) 2:06
22.- I'm Only Sleeping (Lennon, McCartney) 0:40
23.- I'm Only Sleeping (Lennon, McCartney) 2:59
24.- Rock & Roll Music (Berry) 1:39
25.- She's a Woman (Lennon, McCartney) 2:54

CD2
1.- Strawberry Fields Forever (L, Mc) 1:42
2.- Strawberry Fields Forever (L, Mc) 2:34
3.- Strawberry Fields Forever (L, Mc) 4:13
4.- Penny Lane [alternate mix] (L, Mc) 3:12
5.- A Day in the Life (Lennon, McCartney) 5:04
6.- Good Morning, Good Morning (L, Mc) 2:40
7.- Only a Northern Song (Harrison) 2:43
8.- Being for the Benefit of Mr.Kite (L, Mc) 1:05
9.- Being for the Benefit of Mr.Kite (L, Mc) 2:33
10.- Lucy in the Sky With Diamonds (L, Mc) 3:05
11.- Within You, Without You (Harrison) 5:27
12.- Sgt. Pepper's Lonely (Lennon, McCartney) 1:27
13.- You Know My Name (Lennon, McCartney) 5:43
14.- I Am the Walrus (Lennon, McCartney) 4:01
15.- The Fool on the Hill (Lennon, McCartney) 2:48
16.- Your Mother Should Know (L, Mc) 3:02
17.- The Fool on the Hill (Lennon, McCartney) 3:44
18.- Hello Goodbye (Lennon, McCartney) 3:17
19.- Lady Madonna (Lennon, McCartney) 2:22
20.- Across the Universe (Lennon, McCartney) 3:28
 
 

1996- Anthology 3 




1996- Anthology 3

Puntuacion: 8
Estilos: Contemporary Pop/Rock, AM Pop, Album Rock, Hard Rock, Psychedelic, Rock & Roll, British Psychedelia

Ultima entrega de la Antología con dos discos de material inédito del 'White Album' hasta la desaparicion del grupo a principios de 1970. En términos de calidad auditiva, es el mejor volumen de los tres, aunque sólo sea porque se centra casi exclusivamente en las grabaciones de estudio en lugar de mezclar conciertos en vivo, emisiones radiofonicas y outtakes. Además, en ese momento los Beatles habían perfeccionado sus metodos de grabación, lo que significa que incluso las primeras versiones alternativa de muchos de sus cortes eran a menudo de una calidad excepcional.

Hay cosas importantes: demos acusticas del "White Album", versiones radicalmente diferentes de "While My Guitar Gently Weeps" y "Helter Skelter", una version sin orquesta de "The Long and Winding Road", tres demos maravillosamente cantadas y tocadas por Harrison en solitario de principios de 1969, y varias canciones de los Beatles nunca editadas, como "All Things Must Pass", "Not Guilty", "Teddy Boy", "Come and Get It" y "Junk". Al igual que en las anteriores Antologías, algunas de las tomas alternativas se diferencian poco de las versiones oficiales.

CD1 
1.- A Beginning (Martin) 0:50
2.- Happiness Is a Warm Gun (L, Mc) 2:14
3.- Helter Skelter (Lennon, McCartney) 4:37
4.- Mean Mr. Mustard (Lennon, McCartney) 1:57
5.- Polythene Pam (Lennon, McCartney) 1:26
6.- Glass Onion (Lennon, McCartney) 1:51
7.- Junk (McCartney) 2:24
8.- Piggies (Harrison) 2:01
9.- Honey Pie (Lennon, McCartney) 1:19
10.- Don't Pass Me By (Starr) 2:42
11.- Ob-La-Di, Ob-La-Da (Lennon, McCartney) 2:56
12.- Good Night (Lennon, McCartney) 2:37
13.- Cry Baby Cry (Lennon, McCartney) 2:46
14.- Blackbird (Lennon, McCartney) 2:18
15.- Sexy Sadie (Lennon, McCartney) 4:06
16.- While My Guitar Gently Weeps (Harrison) 3:27
17.- Hey Jude (Lennon, McCartney) 4:21
18.- Not Guilty (Harrison) 3:22
19.- Mother Nature's Son (Lennon, McCartney) 3:17
20.- Glass Onion (Lennon, McCartney) 2:08
21.- Rocky Raccoon (Lennon, McCartney) 4:12
22.- What's the New Mary Jane? (L, Mc) 6:12
23.- Step Inside Love (Lennon, McCartney) 2:30
24.- I'm So Tired (Lennon, McCartney) 2:14
25.- I Will (Lennon, McCartney) 1:55
26.- Why Don't We Do It in the Road? (L, Mc) 2:15
27.- Julia (Lennon, McCartney) 1:57

CD2
1.- I've Got a Feeling (Lennon, McCartney) 2:49
2.- She Came in Through...(Lennon, McCartney) 3:36
3.- Dig a Pony (Lennon, McCartney) 4:18
4.- Two of Us (Lennon, McCartney) 3:27
5.- For You Blue (Harrison) 2:22
6.- Teddy Boy (McCartney) 3:18
7.- Medley 3:10
8.- The Long and Winding Road (L, Mc) 3:40
9.- Oh! Darling (Lennon, McCartney) 4:08
10.- All Things Must Pass (Harrison) 3:05
11.- Mailman, Bring Me No More Blues 1:55
12.- Get Back (Lennon, McCartney) 3:08
13.- Old Brown Shoe (Harrison) 3:02
14.- Octopus's Garden (Starr) 2:49
15.- Maxwell's Silver Hammer (L, Mc) 3:49
16.- Something (Harrison) 3:18
17.- Come Together (Lennon, McCartney) 3:40
18.- Come and Get It (McCartney) 2:29
19.- Ain't She Sweet (Ager, Yellen) 2:08
20.- Because (Lennon, McCartney) 2:23
21.- Let It Be (Lennon, McCartney) 4:05
22.- I Me Mine (Harrison) 1:47
23.- The End (Lennon, McCartney) 2:50

 



 1999- Yellow Submarine Songtrack




1999- Yellow Submarine Songtrack

Puntuacion: 6
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, British Psychedelia, Rock & Roll, British Invasion, AM Pop


Es cierto que la banda sonora de 'Yellow Submarine' no es uno de los momentos mas memorables del catalogo de Beatles, por lo que una versión oficial alternativa tampoco va a cambiar mucho las cosas. Sólo contiene cuatro nuevas canciones, dos de las cuales fueron escritas por Harrison, lo que indica la seriedad con la que Lennon y McCartney tomaron el proyecto. En cierto modo, es una mejora en la banda sonora, ya que elimina el peso muerto y fortalece los seis canciones con nueve canciones adicionales. En última instancia, el registro es entretenido, aunque un poco familiar. Agradable, pero innecesario.

1.- Yellow Submarine (Lennon, McCartney) 2:39
2.- Hey Bulldog (Lennon, McCartney) 3:11
3.- Eleanor Rigby (Lennon, McCartney) 2:05
4.- Love You To (Harrison) 2:58
5.- All Together Now (Lennon, McCartney) 2:10
6.- Lucy in the Sky With Diamonds (L, Mc) 3:28
7.- Think for Yourself (Harrison) 2:18
8.- Sgt. Pepper's Lonely...(Lennon, McCartney) 2:01
9.- With a Little Help from My Friends (L, Mc) 2:45
10.- Baby You're a Rich Man (Lennon, McCartney) 3:00
11.- Only a Northern Song (Harrison) 3:24
12.- All You Need Is Love (Lennon, McCartney) 3:46
13.- When I'm Sixty-Four (Lennon, McCartney) 2:39
14.- Nowhere Man (Lennon, McCartney) 2:42
15.- It's All Too Much (Harrison) 6:25

 


 2000- 1 (One)




2000- 1 (ONE)

Puntuacion: 10
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Early Pop/Rock, Psychedelic, Rock & Roll, Merseybeat, AM Pop, Album Rock, Folk-Rock, British Psychedelia


Al parecer, habia un vacío en el catalogo de los Beatles. Después de todo, sus grandes exitos no aparecian ordenados en un solo disco recopilatorio. Por lo que el grupo lanzó 'The Beatles 1' a finales de 2000, coincidiendo con la publicación de su autobiografía oficial. La idea detrás de esta compilación es editar todos los singles número uno que los Beatles tienen, ya sea en el Reino Unido o los EE.UU., en un solo disco. Un par de objecciones: "Please Please Me" debería estar aquí en lugar de "From Me to You", y es imperdonable pasar por alto "Strawberry Fields Forever".

1.- Love Me Do (Lennon, McCartney) 2:20
2.- From Me To You (Lennon, McCartney) 1:56
3.- She Loves You (Lennon, McCartney) 2:21
4.- I Want To Hold Your Hand (L, Mc) 2:25
5.- Can’t Buy Me Love (Lennon, McCartney) 2:11
6.- Hard Day’s Night (Lennon, McCartney) 2:32
7.- I Feel Fine (Lennon, McCartney) 2:18
8.- Eight Days A Week (Lennon, McCartney) 2:43
9.- Ticket To Ride (Lennon, McCartney) 3:09
10.- Help! (Lennon, McCartney) 2:18
11.- Yesterday (Lennon, McCartney) 2:05
12.- Day Tripper (Lennon, McCartney) 2:48
13.- We Can Work It Out (Lennon, McCartney) 2:15
14.- Paperback Writer (Lennon, McCartney) 2:18
15.- Yellow Submarine (Lennon, McCartney) 2:37
16.- Eleanor Rigby (Lennon, McCartney) 2:05
17.- Penny Lane (Lennon, McCartney) 3:00
18.- All You Need Is Love (Lennon, McCartney) 3:48
19.- Hello, Goodbye (Lennon, McCartney) 3:27
20.- Lady Madonna (Lennon, McCartney) 2:16
21.- Hey Jude (Lennon, McCartney) 7:09
22.- Get Back (Lennon, McCartney) 3:11
23.- Ballad of John and Yoko (L, Mc) 2:59
24.- Something (Harrison) 3:01
25.- Come Together (Lennon, McCartney) 4:18
26.- Let It Be (Lennon, McCartney) 3:50
27.- Long And Winding Road (L, Mc) 3:39

 


 2003- Let It Be Naked




2003- Let It Be Naked

Puntuacion: 9
Estilos: Contemporary Pop/Rock, Rock & Roll, AM Pop, Album Rock, Singer/Songwriter


De todos los albumes de los Beatles álbumes, ninguno genero tanta controversia y especulación como 'Let It Be'. Lanzado como su último álbum en 1970, el registro comenzó su vida como una aventura de regreso a lo básico, que tenía por objeto mostrar a los Beatles como un simple grupo de rock'n'roll después de los excesos anteriores. No sólo iban a grabar un álbum, tambien tenian proyectado un documental de los ensayos y la grabación del álbum. Para facilitar el rodaje, la banda abandonó la tierra natal de los estudios Abbey Road y se ubico en Twickenham Film Studios, donde Michael Lindsay-Hogg rodó horas y horas de la banda, las disputas, la grabación, y la lucha. 

En un principio el album se llamaba 'Get Back', luego muto a 'Let it Be'.  Phil Spector, que había estado trabajando con John Lennon en proyectos en solitario, fue contratado para concretar el proyecto. En general, se mantuvo el espíritu original, pero Spector se sobro con tres temas  con sus cuerdas y coros. McCartney demostro su descontento con el producto final. asi que con el tiempo no fue raro que los Beatles anunciasen el lanzamiento de 'Let It Be...Naked', desnudo, como su titulo indica, de todos los excesos de Spector. 

1.- Get Back (Lennon, McCartney)
2.- Dig a Pony (Lennon, McCartney)
3.- For You Blue (Harrison)
4.- Long and Winding Road (Lennon, McCartney)
5.- Two of Us (Lennon, McCartney)
6.- I've Got a Feeling (Lennon, McCartney)
7.- One After 909 (Lennon, McCartney)
8.- Don't Let Me Down (Lennon, McCartney)
9.- I Me Mine (Harrison)
10.- Across the Universe (Lennon, McCartney)
11.- Let It Be (Lennon, McCartney)


 2006- Love




2006- Love

Puntuacion: 6
Estilos: British Invasion, Contemporary Pop/Rock, Psychedelic, Rock & Roll, AM Pop, British Psychedelia, Merseybeat

   Para escuchar el disco dale al play


 



 
'Love' suena radical. Con la ayuda del  legendario productor George Martin, se monta un album de remixes, donde las familiares canciones de los Beatles son sometidas al llamado 'mash-ups', en boga en la epoca de la edicion del disco. Su génesis se encuentra en un acuerdo entre los Beatles y Cirque du Soleil para un proyecto que se convirtió en un espectaculo en Las Vegas, espectáculo que costó más de 100 millones de dólares y fue diseñado para generar ingresos muy por encima de eso. Durante la pre-producción, todos los involucrados se dieron cuenta de que las canciones originales de los Beatles necesitaban ser remasterizadas para acondicionarse a los estándares modernos. Este es el resultado.

1.- Because (Lennon, McCartney) 2:44
2.- Get Back (Lennon, McCartney) 2:05
3.- Glass Onion (Lennon, McCartney) 1:20
4.- Eleanor Rigby/Julia (Lennon, McCartney) 3:05
5.- I Am the Walrus (Lennon, McCartney) 4:28
6.- I Want to Hold Your Hand (L, Mc) 1:22
7.- Drive My Car/The Word...(Lennon, McCartney) 1:54
8.- Gnik Nus (Lennon, McCartney) 0:55
9.- Something/Blue Jay Way (Harrison) 3:29
10.- Being for the Benefit of Mr.Kite...(L, Mc) 3:22
11.- Help! (Lennon, McCartney) 2:18
12.- Blackbird/Yesterday (Lennon, McCartney) 2:31
13.- Strawberry Fields Forever (L, Mc) 4:31
14.- Within You Without You...(Harrison, L, Mc) 3:07
15.- Lucy in the Sky with Diamonds (L, Mc) 4:10
16.- Octopus's Garden (Starr) 3:18
17.- Lady Madonna (Lennon, McCartney) 2:56
18.- Here Comes the Sun...(Harrison) 4:18
19.- Come Together/Dear Prudence...(L, Mc) 4:45
20.- Revolution (Lennon, McCartney) 2:14
21.- Back in the U.S.S.R. (Lennon, McCartney) 1:53
22.- While My Guitar Gently Weeps (Harrison) 3:46
23.- A Day in the Life (Lennon, McCartney) 5:08
24.- Hey Jude (Lennon, McCartney) 3:58
25.- Sgt. Pepper's Lonely...(Lennon, McCartney) 1:22
26.- All You Need Is Love (Lennon, McCartney) 3:38