HISTORIAS DE ROCK
Erlantz Bikendi Gonzalez

Bauhaus

BAUHAUS




Biografia
Discografia
 

 
Varios son los grupos de la histórica oleada de los últimos setenta que han sido objeto de una imprevista revalorización después de su disolución. Bauhaus figuran ente ellos. Todo comenzó en Northampton, donde tres ambiciosos jóvenes ingleses decidieron reclutar un buen cantante y formar una banda en condiciones. Estos tres muchachos eran los hermanos Kevin y David Jay Haskins, batería y bajo, respectivamente, y el acrobático guitarrista Daniel Ash. El papel de cantante le correspondió a Peter Murphy, un antiguo compañero de escuela de Daniel Ash, dotado de un potente timbre de voz y de un carisma innato. Decidieron llamarse Bauhaus, inspirándose en el nombre de la famosa escuela alemana de arquitectura de los años 20. Su debut público tuvo lugar en un pub de Wellingborough, en la noche de fin de año de 1978. El debut discográfico, por su parte, se produjo en agosto de 1979 con 'Bela Lugosi's dead', single editado por la pequeña compañía independiente Small Wonder.

El tema principal, inspirado en el actor Bela Lugosi, uno de los más famosos intérpretes cinematográficos del personaje de Dracula, posee esa fuerza primitiva, oscura e hipnótica que será la característica constante de gran parte de la producción del grupo. La dimensión predilecta de Bauhaus era la actuación en directo, como muy pronto quedó demostrado. En vivo, la atmósfera eléctrica e inquietante de su música se amplificaba con un espectáculo enérgico, tribal, cargado de oscuras referencias góticas. Peter Murphy, un auténtico animal de escena, catalizaba la atención del público con movimientos desenfrenados, convulsivos e histéricos, y con una gestualidad que revelaba una excesiva veneración hacia David Bowie, lggy Pop y Marc Bolan. El bajista David Jay, en cambio, con los ojos ocultos tras un par de impenetrables gafas oscuras, era, junto a su hermano Kevin, una figura estática e imperturbable, mientras que el guitarrista Daniel Ash, con sus contorsiones y travestismos, era el elemento más llamativo de la banda después del propio Murphy.

Actuaban en pequeños clubes, haciendo uso de pocas, aunque eficacísimas, luces blancas (especialmente de las estroboscópicas) manejadas con gran habilidad por un técnico de su confianza. "Las luces de colores (declaraban con ironía los miembros del cuarteto) quedan muy bien en los árboles de Navidad." El espectáculo de Bauhaus comenzó a ser noticia después de una brillante exhibición en el Rock Garden de Londres, hasta el punto de que la compañía discográfica independiente 4 AD les propuso un contrato discográfico muy ventajoso. La banda aceptó e inauguró su asociación con 4 AD en enero de 1980, fecha en que se editó el devastador single 'Dark entries'. El interés del público y de la crítica aumentó vertiginosamente. La participación de Bauhaus en el clásico programa radiofónico de John Peel, emitido por la BBC, más una serie de conciertos incandescentes en Inglaterra y Europa, abonaron el terreno para el éxito de su primer álbum.

Antes de editar este álbum, el grupo grabó otros dos singles: 'Terror couple kill colonel' (junio de 1980) y 'Telegram Sam' (octubre de 1980), espléndida versión de la revolucionaria composición de Marc Bolan, de T. Rex. Este último single se editó poco antes de la aparición del primer álbum, 'In the flat field' (octubre de 1980), un disco que, contradiciendo las más firmes leyes del mercado discográfico, no incluía ninguno de los singles realizados anteriormente por el grupo. El disco, dotado de una energía y una originalidad únicas, se convirtió, tanto por su contenido como por las imágenes en las que se inspira, en un verdadero manifiesto dark, ganándose, por otra parte un puesto entre los mejores álbumes de 1980. Con la llegada de 1981, Murphy y compañía, aclamados por una creciente masa de seguidores, decidieron pasarse a la compañía Beggars Banquet y presentarse ante el público con un single que, a pesar de poseer un sonido y un ritmo muchísimo más comerciales, se convirtió en uno de los más emblemáticos de su discografía.

Se trata de 'Kick in the eye' (marzo 1981), al que siguió un single que muestra la misma violencia musical que sus primeros trabajos: 'The passion of lovers' (junio, 1981). En octubre de 1981, a un año exacto de distancia del anterior 'In the flat field', Beggars Banquet editó su segundo álbum, 'Mask', que muestra una marcada evolución de la música de Bauhaus, ya que el grupo ha abandonado los arreglos más frenéticos y experimentales de sus comienzos para afinar la estructura melódica de sus composicioens. A 'Mask', le siguió 'Searching for Satori' (febrero de 1982), un álbum formado por cuatro composiciones, una de las cuales es una versión de la famosa 'Kick in the eye'. En junio de este mismo año, se publicó el single 'Spirit', incluido en una versión revisada y corregida, pero no más larga, en el tercer álbum grabado en estudio, titulado 'The sky's gone out' (octubre de 1982) y que apareció casi al mismo tiempo que el single 'Ziggy stardust', nueva versión del clásico de David Bowie, magníficamente recreado por Murphy y compañía.

La imagen misteriosa y magnética de Peter Murphy se iba haciendo cada vez más popular, sobre todo después de intervenir en varios spots publicitarios de la Maxell que lo muestran tendido en una poltrona mientras, impasible, en medio de un vendaval y de relámpagos, escucha una potente instalación Hi-Fi. El grupo al completo protagonizó los espantosos minutos iniciales de la película 'El ansia', una moderna historia de vampiros interpretada por Catherine Deneuve y David Bowie. Discográficamente, 1982 fue un buen año para el cuarteto de Northampton. El single 'Ziggy stardust', que en su versión mix comprendía versiones de 'Third uncle' y 'Waiting for my man' (esta última grabada en directo con la extraordinaria presencia de Nico), extraídas, respectivamente, de los repertorios de Brian Eno y Velvet Underground, entró en el Top 20, mientras que el álbum 'The sky's gone out', cuyas primeras 30.000 copias incluían un disco en directo que más tarde se vendería por separado con el título 'Press the eject and give me the tape', consiguió alcanzar el cuarto puesto en las listas de éxitos inglesas.

A pesar de todos estos éxitos, la banda era objeto de críticas cada vez más ásperas, que culminaron el 14 de octubre de 1982 en un acontecimiento bastante anómalo: en el Lyceum de Londres los cuatro miembros de la banda aceptaron que Steven Sutherland, un periodista del Melody Maker que había atacado despiadadamente sus últimas realizaciones discográficas, los entrevistase en vivo, delante de su público. La confrontación, que fue grabada y publicada clandestinamente en forma de "picture-disc" pirata, reemplazó la actuación del grupo telonero, llamado Souther Death Cult (luego transformado en Death Cult y más tarde en Cult), y concluyó en empate. Bauhaus, en efecto, tras un primer y violento intercambio de golpes, abandonaron el escenario dejando al periodista sólo frente al público. Con la llegada de 1983 Bauhaus publicaron un single del que luego se mostraron insatisfechos.

Se trata de 'Lagartija Nick', una impetuosa y endemoniada cabalgata eléctrica que les situó entre los cuarenta primeros puestos de las listas de éxitos. Inmediatamente después de la edición de 'Lagartija Nick', la banda empezó a grabar un nuevo álbum, pero Peter Murphy, enfermo de pulmonía, abandonó el estudio tras haber interpretado sólo cinco de las nueve composiciones del disco. A pesar de todo el álbum se publicó, con el nombre de 'Burning from the inside'. El disco apareció en julio de 1983 precedido del single 'She's in parties' (abril de 1983), uno de los momentos culminantes en la producción de Bauhaus. Pero julio de 1983 señaló también un momento fatal para la historia del grupo. Al terminar un concierto en el Hammersmith de Londres y después de un insólito bis de hasta seis composiciones, David Jay abandonó el escenario pronunciando las palabras "rest in peace".

A pesar de que la disolución del grupo se hubiera hecho pública antes de que la noticia fuera divulgada por la prensa, el álbum 'Burning from the inside' fue recibido con entusiasmo tanto por el público como por la crítica, alcanzando un impensable lugar entre los diez primeros. El disco era el fruto de realizaciones individuales, más que el resultado de un trabajo de equipo, motivo por el cual muchos, entre ellos el propio Peter Murphy, lo consideran, hoy todavía, como un capítulo ajeno a la verdadera historia de Bauhaus. Con su retirada, Bauhaus escaparon del peligro de aniquilarse bajo la etiqueta de grupo dark por excelencia. La compañía Beggars Banquet no tuvo más remedio que repescar el repertorio del grupo y publicar dos antologías discográficas: el mini álbum 'The singles 1981-1983', y la recopilación '1979-1983'.

Terminada su breve pero memorable aventura colectiva, los componentes de Bauhaus emprendieron nuevas carreras, con interesantes proyectos discográficos. Daniel Ash y Kevin Haskins, después de publicar dos álbumes y algunos singles con el nombre de Tones on Tail, formaron (junto a un viejo compañero de aventuras, David Jay) el grupo Love and Rockets, con el que obtuvieron un gran éxito en América, primero con el single 'Ball of confusion', y luego con varios elepés: 'Seventh dream of teenage heaven' (1985), 'Express' (1986), 'Earth, sun, moon' (1987) y 'Love and Rockets' (1989). Peter Murphy, por su parte, después de la realización del desafortunado álbum 'The waking hour' (1984), que grabó con el ex bajista de Japan, Mick Karn, bajo el nombre de Dali's Car, emprendió una carrera como solista que fructificó en algunos singles y en los álbumes 'Should the world fail to fall apart' (1986) y 'Love hysteria' (1988). 

Pagina Oficial:  
http://www.bauhausmusik.com


 


Discografia:

1980- In the Flat Field
1981- Mask 
1982- Press the Eject and Give Me the Tape
1982- The Sky's Gone Out 
1983- Burning from the Inside
2008- Go Away White







1980- In The Flat Field

Puntuacion: 8
Estilos: Alternative Pop/Rock, Goth Rock, Post-Punk, Alternative/Indie Rock

   Para escuchar el disco dale al play




 
Pocos álbumes debut marcaron tan perfectamente el nacimiento de un sonido, la musica gotica, como este 'In The Flat Field'. Voces acerca de la desesperación y la desolación, muestran el poder sui generis de la banda y su trabajo. A partir de la angustia de "Double Dare", con curiosas guitarras rotas, Murphy hace estragos demostrando poseer una amplia variedad de fuentes de inspiración e ideas. La sección de ritmo asombrosamente precisa de David J. es alucinante, incluyendo la alta tensión ritmica de la canción que da título al album y el melancólico "Spy in the Cab". Ash, al igual que su antiguo héroe Mick Ronson, resulta ser un maestro convirtiendo las partes de guitarra relativamente simples en explosiones apocalípticas ("St. Vitus Dance", "Stigmata Martyr"). Concluyen con los siete minutos de "Nerves", una pieza titulada acertadamente que camina hacia un final dramático.

1.- Double Dare (Bauhaus)
2.- In the Flat Field (Bauhaus)
3.- God in an Alcove (Ash, Haskins, Jay, Murphy)
4.- Dive (Ash, Haskins, Jay, Murphy)
5.- The Spy in the Cab (Bauhaus)
6.- Small Talk Stinks (Ash, Haskins, Jay, Murphy)
7.- St. Vitus Dance (Bauhaus)
8.- Stigmata Martyr (Bauhaus)
9.- Nerves (Ash, Haskins, Jay, Murphy)

Daniel Ash- Guitarra
Kevin Haskins- batería
David J- Bajo
Peter Murphy- Voz







1982- The Sky's Gone Out

Puntuacion: 6
Estilos: Alternative Pop/Rock, Goth Rock, Post-Punk, Alternative/Indie Rock

   Para escuchar el disco dale al play




 
'The Sky's Gone Out' salio en un momento en el que el publico ya estaba definitivamente abrazando el incipiente genero gótico, con todas las limitaciones inherentes a tan altas expectativas, y con una banda en busca de su propia musa. A diferencia de 'Mask' se pierde energía positiva, y el album es menos cohesionado, siendo mas notables las canciones sueltas que el conjunto total del album. Se sienten más como una compilación que cualquier otra cosa. Pieza por pieza, sin embargo, las canciones muestran a un Bauhaus exquisito. La elegancia de Ash, el trabajo inquietante de guitarra acústica ("Silent Hedges", y "All We Ever Wanted Was Everything"), mantiene un perfecto equilibrio con el estilo vocal de Murphy. Destacados son tambien "Swing the Heartache" y "Spirit".

1.- Third Uncle (Eno, Turrington) 5:14
2.- Silent Hedges (Bauhaus) 3:09
3.- In the Night (Bauhaus) 3:05
4.- Swing the Heartache (Bauhaus) 5:51
5.- Spirit (Bauhaus) 5:28
6.- The Three Shadows, Pt. 1 (Bauhaus) 4:21
7.- The Three Shadows, Pt. 2 (Bauhaus) 3:12
8.- The Three Shadows, Pt. 3 (Bauhaus) 1:36
9.- All We Ever Wanted Was Everything (Bauhaus) 3:49
10.- Exquisite Corpse (Bauhaus) 6:39

Daniel Ash- Guitarra
Kevin Haskins- Batería
Peter Murphy- Voz